纤毫毕现之书画玉雕

庞然

以书法雕刻进入玉雕行业，由书入画，将传统书画艺术与玉雕艺术相融合创新，丰富了文人画玉雕题材，为玉雕创作和玉雕行业注入了更多创作思路和活力。同时在书法雕刻上以雕刻中国传统典籍为主，从雕刻内容到体量，从文化内涵到社会意义，构成更为庞大的结构和主题，拓宽了玉雕创作的边界，为当代玉雕发展提供了更多可能。

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作品解读：于赤壁之东，近取杨士贤作之工笔意，以实笔稍刻江渚，勾勒石感，远则拟武元直图之晕染笔法，虚刻东山，并于峰峦远空之上，浅浅几划，勾勒起一轮明月。与图画对应，玉牌背面，庞然尽一贯之擅长，阴刻《前赤壁赋》全文。行书工整纤丽，极具书法精要。

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作品解读：二百余字，于盈盈一握之上镌刻，以刀为笔，提撇竖捺，入石三分，堪比微雕，历历分明。统观，肃然分列；细看，颠毫入微。以放大镜观之，方可尽览书法于刀笔之美。而经书与书法的双重文化叠加，已令东方的符号学与玉雕作品的象征意味，抵达极致，奇货可居。 

作品解读：不远处小桥、流水、美人，温婉恬静，近景芭蕉，挺括而刚强。倘若仅是如此，也还罢了，惟以庞然特殊刀法，添上一块皱、漏、瘦、透的太湖石，不仅是全图中最浓墨重彩、神来之处，兼且将远近透视，立刻分野，使人视点聚焦于此，再难移除。

                                从“子冈牌”问世以来，书画与玉雕的缘分就代有传人，但是流于程式化的山水牌、花鸟牌与书画原作的品质与气息越离越远。庞然以刀为笔，直抒胸臆，繁简得当，虚实自由的创作风格，游走于工笔、大写意和兼工带写的画作之间，才会使得方寸之间的小小玉牌元气充沛地成长为一件件“庞然大物” 。