和田玉,有着原材料本身的独一无二之美,所以,这个时代有了对“羊脂玉”、“红皮白肉”的痴迷,有了克价过万的“寻常”。然而,千百年流传下来的金句——“玉不琢不成器”,却道出了更为重要的一点:材料之外的手工艺所赋予作品的艺术价值是无与伦比的。既有所见之工艺价值,更有所见之外的精神意涵。

器以载道,才是和田玉绵延数千年的根本。

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顾永骏设计 顾铭制作

羊脂玉小龙女摆件

《小龙女》就是这样一件极具代表性的中国传统艺术精品。顶级完美的羊脂玉质已不过是锦上添花,创作艺术的精美绝伦才是这件作品的重点,作品所呈现出来的气韵更是值得让人回味品玩。完美的玉料、多年传承的精绝工艺以及所蕴含的精神内涵,足以让这件作品在和田玉的历史中成为一个经典。

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立体圆雕人物件,是玉雕中一个重要的门类,对技法、造型、审美等有着严格的要求,对创作者更是一个巨大的考验。显然,这与当下崇尚简单自然快节奏的背景不符,无论对创作者,还是玩家来说,这样工艺复杂,难度系数高、传统古典的作品都不如那些喜闻乐见、直白简单的作品受关注。然而,这样的作品所承载的传统技艺传承、传统玉文化以及中国传统艺术之道,却是无可替代的。

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立体圆雕作品《小龙女》由中国工艺美术大师顾永骏和中国玉雕大师顾铭合作创作。犹如飞天般的龙女,面容饱满而气度洒脱,形貌昳丽而气势流走,婉转的身姿纯熟优美,让人仿佛感知到她轻柔的躯体内奔流着血液的潜流,一举一动都显得那么优雅而充满活力,风度不凡。飘带和衣袖随着气流风势翻卷飞扬,沉稳的力量都隐藏在这柔美之中。龙女颔首侧身,纤指捻珠,戏眺跃跃欲上的盘龙。盘龙一爪拉拽住龙女的衣襟,似要借力腾空,吞食龙珠,龙躯弓身盘旋,回转有力,掀起层层海浪。

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嬉闹中,龙女的柔美与盘龙的刚强烈对比,一阴一阳,一静一动,增加了作品的视觉冲击力,也让作品变得更加立体。不只是视觉上的立体,更是精神上的立体。中国美学讲究阳刚之美和阴柔之美互相连接,互相渗透,融合成统一的意象世界。有如中国古典美学论书法时讲究的“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内。”而这,正是这件作品所体现出来的力量中的玲珑秀美与飘逸中的自由超脱。

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作品中,传统浮雕、镂空雕、圆雕等玉雕技法的运用娴熟之至,对于头饰、服饰、配饰、龙爪、波涛等细节的刻画精妙入微。而对于圆雕件来说,更重要的一点是对人物体态的把握,即对人物结构比例的把握,这是整件作品精气神的核心所在。360度全方位的视觉体验,要求将每一个细节每一个角度纳入考量,使作品无论在何种境地,都能保有合情、合境的完满视觉美感,这点上,作品《小龙女》做到了无可挑剔。

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如此纯熟的技艺和驾驭力,非一般的积淀可有成就。此作品由顾永骏顾铭父子共同创作而成。顾永骏先生在传统玉雕领域有着很深的造诣,玉雕界中曾有“南顾北宋”之说,“顾”便是指顾永骏先生,丰富的人物山子雕刻积累,让他对于作品的结构层次把握驾轻就熟,技法更是炉火纯青。其子顾铭先生深得父亲真传,对于人物的创作不仅继承传统,更有着当代人对艺术的理解。因此,作品不单纯是对传统的延续,而是一种带有新思维的延展,一种在传统中绽放的新活力。

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这件《小龙女》作品,由已迈入古稀之年的顾永骏先生全程参与设计指导,顾铭先生亲自设计制作,罕有的父子合作,是对传统的敬重和文化的传承。

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无论玉料、工艺还是艺术性,《小龙女》都堪称当代玉雕中一件经典之作。它不仅仅是一件具有完美玉质的、复杂的、高难度的玉雕立体圆雕作品,更是一件传承千百年扬州玉雕和中国传统玉雕文化的作品;其动如醉,静如梦的画面,更蕴藏着中国传统艺术之精神的表达。

作品赏析

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完美的玉料

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盘龙

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纤手

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