杨曦,作为当今苏作玉雕工艺创新、探索代表人物,其作品风格清新隽永、简约唯美。创作上,他以传统工艺技法为基础,结合中国绘画技巧,用现代美学理念拓展了诗意玉雕题材的表现形式,为苏作玉雕注入了新的艺术理念和思想。

——编者按


说起江南,总是无比动情。

笃情于小桥流水、炊烟袅袅的恬静,钟情于湖石多姿、园静林雅的清韵,更痴情于水墨丹青凝于画、才子佳人意朦胧的诗意缱绻。

所以一代文豪白居易忆江南:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”;晚唐词人皇甫松梦江南:“闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥”……

“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”,或许就是这群文人成就的江南风流。

但若是止步于文字,又未免太过遗憾。如此,便有了以精巧细腻著称、且富有君子气息的苏工玉雕。

《天工开物》上说:“良工虽集京师,工巧则推苏郡”。姑苏的流水,滋润了千万文人豪杰的心胸;吸收了灵气的苏工玉雕,从古至今涌现出了众多大家。

苏州坊间流传,“玉雕一门,古有陆子冈,今则有杨曦。”作为众多玉雕名家口中公认的大师和艺术家,杨曦是现今苏州玉雕行业的代表,也是很多人的标杆。

品如花澹宕,心比玉玲珑。初见杨曦的作品,便是一种惊艳。惊艳于他刻刀下的诗意江南,呈现出了一种文字所不能传达的宿命之美,是以出世情怀诠释入世情怀的空灵之美。

没有离人愁绪,没有疏风骤雨,没有花落柳萧条。含蓄娴雅,宠辱不惊,诗与画之美在杨曦的玉石上悄然相依,却又完美融合

是的,极致的美向来是不夺人的。摈弃花皮籽料的浓墨重彩,淡忘浓皮俏色的聚众热闹,他的作品常常是大面积的留白处理,即使偶有皮色,一角一隅,也都是小面积的用色。

干净、舒服、沉静,既没有任何压迫感,也没有任何哗众取宠之意,呈现出一种浑然不自知的距离感和平易近人的疏离。

当然,杨曦的作品之所以能感动人,除了自身所学所悟的通透外,与其的锦心巧思也大有关联。他的作品,与其说是作品,倒不如说是在完美形式内自然流露的一种江南情思的体现。

一笔一画、一勾一勒,杨曦年少时执笔写生的时光在玉石上漫漶,凝固成最生动的线条速写,铺开、绽放,熨帖地呈现着苏州的色调和品格,咀嚼不尽、余味悠长……

人心如玉,玉随心走;空灵之美,洞察之意。所以杨曦的每一次出手,总能惊艳。


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