2017-2018年玉雕界行业调查报告

7月11日上午，《2017-2018年(2017.7—2018.)玉雕界行业调查报告》在昆明国际会展中心发布，翡翠王朝玉雕界联合创始人罗恵烽出席并做了专题报告。

罗恵烽就当下玉雕行业发展状况，并结合玉雕界的销售大数据反馈，对2017-2018玉雕界行业进行了梳理，并做了报告。玉雕界隶属于云南著名珠宝企业翡翠王朝，目前签约来自云南瑞丽、昆明，广东平洲、揭阳、四会，江苏苏州，辽宁阜新，天津，上海等国内知名玉雕名家160余位，涉及翡翠、和田玉、南红、黄龙玉、玛瑙十余类主流玉种，是中国目前最大的玉雕艺术交流平台。

翡翠王朝玉雕界联合创始人罗恵烽

发布会内容如下：

玉石雕刻属于工美范畴的珠宝玉石行业。目前，国内从事玉雕及相关从业人群达上百万，上至联动上游的玉石原料市场，下至延伸到市场终端。它以玉石为载体，雕刻为手段，艺术及收藏为目的的一个从业群体，在社会和市场的变化中将不断演变和发展。随着时代的进步，传统的玉雕行业越加透明，地区与地区之间，材质与材质之间，行业与行业之间的联系越加紧密。2017下半年--2018年上半年遇到哪些突出的问题，市场又有哪些动向呢？

01、行业“面粉”风波持续，雕件价格涨幅不抵材料市场

接上一年度原材料市场的火热，今年仍在持续，“面粉比面包贵”成为本年度的常态。以三大材质为例，在原材料市场变化中，有如下市场表现：

翡翠市场：好料稀缺，高货依旧抢手，色料越来越少，中低档价格较平稳；

和田玉市场：中途再次停挖，籽料价格持续上扬，小籽料成收藏热门，俄料价格有升温态势，碧玉和青玉涨幅加大。

南红市场：保山南红政府管控依旧高压态势（年初抓了一批），好料难求。四川南红依旧受矿源管控，好的原料在市场受到争抢，成品价格两极分化，滇东北南红（巧家、会泽）异军突起。翡翠直播模式延续到南红市场。好消息:川红已规范、有序开采，市场原料将获得有效供给。

相比于材料市场，雕件的涨幅追不上原材料。这种两极分化的现状是否持续，成为行业发展一个难题。

02、雕刻生产结构内部“变革”，中小工作室面临生存压力

随原材市场的变化，很多中小工作室面临生存。以玛瑙为主雕刻工作室受材料市场波动较小，侧重工艺和创意成为年轻玉雕师选择的方向。受市场影响，目前有如下表现：

1、工作室裁员，规模缩减。

2、招工难成普遍现象。

3、作品出品率低（买不到材料的，有材料不雕的）

4、学院力量崛起，重视设计和创意。

5、行业入行门槛开始变高。

03、收藏趋势

1、题材的动向：动物题材增多，佛教题材相比去年递减

以玉雕界的销售数据作为参考，动物类题材是本年度访问和销售最多的题材，其中作品主要反应在“呆萌、有趣”的动物上。对比年龄层，收藏主要集中在80、90后人群，其中女性消费群体有较大增长。

佛教题材依旧是藏家选择的重要题材，但对其材质、工艺、创意都有新的要求，年龄主要集中在80后及以前。排在后面的是，植物、仿古、人物题材。

2、价位段主要集中往小价位转移，尤其是五千以内的小件收藏消费人群最多，高价位的相比此前有所减少，且主要集中于名师的私人定制。

3、挂件依旧是主流，占据所有品类的主流。摆件其次，最为凸显的还是镶嵌品类，相比以往增幅较大。

4、翡翠、和田玉、南红平分市场一般以上份额，翡翠以41.69%位居榜首，在玛瑙中阿拉善玉的关注度增加，位居玛瑙品类的前列，其他材质变动幅度较少。

04、销售渠道的更替，迎来直播成为当下最火的交易方式

珠宝直播是本年度最火的方式，娱乐直播走向当下对外连接客户和藏家的一种方式。从最初的翡翠直播蔓延至和田玉、南红，从野蛮生长到理性，直播开始慢慢走向走向品牌化。但对于雕件来说，直播对于销售而言只要面向小价位的作品，对于高价位的作品及玉雕师则更多的是侧重文化与互动。

同时，直播将带来一些问题，通过直播将作品更加透明化，传统的中间商及实体店就面临很多危机，其次是可能会带来价格战等问题。

05、产品的导向和趋势

1、小件精致实用化（适合佩戴）

相比较大件而言，年轻的藏家将目光投向适合佩戴的玉饰，而且对于作品的做工都提出更高的要求，并适合随身搭配。

2. 材质的多元化，越加看重设计和创意

材质的多元，一是选择相同材质的替代品，二是和其他材料的融合。在以往看重材料的基础上，对于作品的设计和创意有所偏重。

3、价格的弹性空间（产量化，因材质而调整价位）

尤其是与玉雕结合的镶嵌作品中，选取的材质有了更多的空间，实现工业化的量产，根据材质调整价格。

4、更加注重知识产权、专利

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