编者的话
墨翠，在人们接触众多翡翠似乎比较小众，但在盛产翡翠的缅甸，却有「情人的影子」或「成功男人的影子」之称，唯有达官政要或政商名流，才拥有墨翠。产量稀少，处理手法有别于其他翡翠，固称做墨翠雕刻师，从事雕刻墨翠的人放眼整个行业屈指可数。
朱顺青是一位在四会的专业的墨翠雕刻师，对于材质及雕刻手法有一套独特的处理手法，根据墨翠材质的特点，他在创作带有传统文化特殊标示的佛像、龙、关公等在墨翠展现出别样的魅力，深受藏家的喜爱。
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提到中国色，很多人想到红色。
实际上，黑色是中国文化中的另外一面。
它和汉代乃至盛唐之后兴起的赤色不同，
来自于更久远的中国人早期的心理。
属于采集文化下发展出的偏向于女性化特质的颜色，
代表了隐秘，中和，内敛。
到后来发展到道教思想中，
成了五色的本源，
和大道至简的哲学不谋而合，
在秦汉以前更是以黑为贵。
在翡翠中墨翠是最符合黑色的基调，
这种的黑是其他玉石无法比拟的
但墨翠却显得很低调，熟知它的人并不是很多，
其中一个原因就是因为墨翠的产量低，开采不易。
墨翠的黑是由绿到浓烈而化之为墨，
那抹经由强光穿透而显现出来的不亚于帝王绿的惊艳。
好的墨翠不亚于帝王绿的绿，
但喜爱他的人却对它情有独钟，
深受港澳及东南亚藏家喜爱。
“黑色这种材质，更适合传达传统文化的题材，若选择做一些现当代的题材与墨翠的性格不匹配”青年玉雕师朱顺青如是说。对墨翠的喜爱，朱顺青是发自内心的，与墨翠打交道多年，他摸清了墨翠的“性格”，朱顺青认为只有富含底蕴的传统文化才是最符合墨翠。
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在此之前接触翡翠雕刻前，朱顺青并未怎么接触墨翠，直到一次偶然的加工，让他立马爱上了这种材质。“很神奇，当时材质打光很透，瞬间就被墨翠这种魅力所吸引，后来便一发不可收拾……”朱顺青在这之后便与墨翠结缘了不解之缘，并投入了全部的热情。“单单一个外行想进入墨翠这个行业，是很困难的。不光是因为墨翠的数量少，而且学习的地方很少，需要花很多的钱去交学费。”
墨翠的雕刻很讲究，因为墨翠的种水较差，很少能达到糯化种以上的，也就是说墨翠的透明度是很难体现出来的，不过正是因为如此，墨翠的雕工不用考虑透水、透色的因素，反而可以更加专注于雕刻的精细上了。所以墨翠雕工的要求更高，更为苛刻。
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于雕刻，朱顺青特别注重对细节的把握，尤其是对人物的刻画，对人物的形神把握及动态，做了很多的实践和新颖的设计。这种内敛的材质他以关公等性格人物做了很多文章，将整个画面变得更加贴切和匹配。
因为好的设计自然被受到很多人关注，近来，他的一件关于龙牌的设计作品设计不慎被机雕界复克剽窃，一时间那块经典款成为最为热销的雕刻，对此朱顺青很无奈，不过朱顺青感到一丝欣慰的是自己依然保有创作的热情，别人偷不走的是他源源不断的创意。
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此外，在墨翠的抛光处理与其他翡翠雕刻不同，抛光也极为讲究。在雕刻设计中还需要考虑抛光的呈现效果，朱顺青的作品在设计中，为体现层次感，在抛光之中运用亮光和亚光的变化来调解，与精细的处理遥相呼应。
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于墨翠，与朱顺青谈到墨翠材料，朱顺青总会越发的欣喜并侃侃而谈，能看出他对墨翠的痴迷。不过也正因为如此，因为喜爱，才会义无反顾，因为喜爱，才能对它更好，并一直坚守下去。
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