铁线形画，丹青之魂，生于意外，韵于象内。
玉中阴刻，以刀为笔，以玉为纸，将设色画与玉石相融合，挥毫间完成对传承创新的探索。走刀行云如流水，线条洒脱又飘逸，玉中有山、有水、有诗、有画、有历史，更有人生。
5月9日15:30，我将对话高级工艺美术师郭凯，一同走进铁线丹青的阴刻世界，感受阴刻艺术的魅力。
部分作品一览
《唐人诗意山水四季套牌》
该组套牌选用优质青海青玉制作而成，分别根据唐代诗人的五言诗佳作，选取相应山水国画创作而成。为确保画面的风格调性统一，四幅图稿均选自当代知名画家袁松年画作。
《降龙伏虎牌》
该件作品器型十分规整，牌型规矩且把玩舒适，边缘采用凹面塑造，含蓄而富有拙浑质朴之感。画面选取宋代杰出画家李公麟画作，画面虽采用“白描”构图，却意韵灵动，气势宏大，可谓“扫支粉黛、淡毫清墨”。
《降龙罗汉牌》
与李公麟降龙伏虎图异曲同工，冯超然所作降龙罗汉图亦气韵生动，气势磅礴。阴刻技艺处理，罗汉神情与苍龙鬃毛的构造难度最大。虽然依然以白描手法进行处理，但云气的塑造充满了层次，富有厚重感，极大程度上渲染了整件作品空灵氛围。
《南无观世音菩萨造像》
该作品牌型修长，画面为观世音菩萨造像，该画稿用笔纤细，人物形象神情刻画到位。阴刻技法呈现，着重表现线条变化和刚柔流畅以及人物五官神情。画稿作者为我国京剧表演艺术大师梅兰芳，其神像画作既有古朴的看点，又能独领风骚，颇有唐宋遗韵。牌片右侧，绘刻释迦五印。
《二马图插牌》
《二马图》是元代画家任仁发创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。此图画马二匹，肥马骨壮膘满，曳缰昂首，神气十足；瘦马骨瘦如柴，挽缰伸颈，疲惫不堪。作者将瘦、肥二马喻为清官和贪官，通过艺术形象和作者自己的题跋，抨击和讽刺了当时的社会状况。此图用笔简劲，二马形象生动。
《敦煌观音大士造像》
该造像原稿出自张大千集大成时期的敦煌摹画。玉雕师以阴刻技法，呈现出造像的丰富色彩和唯美造型。反面则临刻宝塔心经，把《心经》以塔的形状书写出来，由塔座、塔身和塔顶三部分组成，塔顶为经题，塔门为佛像。
《右军书扇图镇纸》
该镇纸正面临刻南宋画家梁楷（传）右军书扇图卷。画中三人站在一棵垂柳之下，垂柳粗壮树干，几枝柳条从上方垂下。三人中主体人物是书圣，其形象最为高大，其身穿长袍，面容和善仁慈，神情专注，左手挽起衣袖，右手执笔，正在认真书写。老妇人则姿态拘谨，双手小心翼翼的捧着扇子。旁边侍者姿态恭敬，双手捧着研好的墨，供书圣使用。左侧为乾隆皇帝御题诗，反面临刻《兰亭序》全文，兰亭序为王羲之代表作，被誉为“天下第一行书”。
《桃花满坞插牌》
此件插牌体型硕大，尤其是取材籽料并完好无损，实属难得一遇。画面刻画了“明四家”唐寅的《桃花满坞》国画。画面之中高山耸立，松树丛中茅舍掩映，主人偕同童子似携琴访友归来。松间清风徐徐而至，树上枝干倾斜可见一斑。同时，随风而起的主人头巾，散发出主人意气风发、逍遥自在的精神内核。画面中远山的刀劈斧砍与近水的铁线勾描形成强烈的刚柔对比，彰显出玉雕师的阴刻功力和审美意趣。插牌反面，采用隶书，书刻唐寅《桃花庵歌》全文。
《青花籽料茶叶罐》
墨色天成是青花材料的一大特色。该茶叶罐罐体采用薄胎青花构造，厚度顾及到了日常实用的安全性和墨色散发的美观性。上下两端选用了猛犸牙和竹根两种材质彼此镶嵌，竹质上做螺丝活口，具有一定程度的工艺难度。玉、牙、竹三种材质的组合呈现比较少见。尤其是竹质的文雅更加烘托出玉质的高贵温润。
《“远黛缓丘”方形水洗》
此水洗方中带圆，饱满的器型攒聚着巨大的力量，张力十足。选料黑白分明，部分聚墨零星散落于白玉上。黑色部分采用了薄意雕工艺，勾画出长堤一处，垂柳、古桥、房屋等实物寥寥，一双大雁遨游于白玉高空上，更彰显出“澹然无极，而众美从之”的空灵之美。
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直播预告
对话高级工艺美术师郭凯
铁线丹青的阴刻艺术
5月9日15:30开播
探访高级工艺美术师郭凯
5月9日19:00开播
提按顿挫，行云流水
铁线形画，丹青之魂
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