阴阳有别：玉雕上的阴刻艺术

于是，呈现着艺术意境美的完美技艺，散发着浓郁中国风的阴刻玉雕复古归来。

阴刻玉雕，顾名思义，就是一种平面之下的立体线条雕刻工艺。它以微小精细见长，一般用于玉器微雕，施工面积小，雕刻难度大。

惊心动魄、险象环生；战战兢兢、如履薄冰。阴刻玉雕讲究一气呵成，不能断刀，不能蹦碴，不能露出接续的痕迹，也不能重复修改。它是一种藏巧弄拙，而不是藏拙弄巧。

一般说来，阴刻玉雕多以书法、白描为刻画技法，力求表现事物的柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。

一石一色，一凿一铲，辅以巧思匠心，花鸟人物的柔美顺滑、线条枝干的舒畅挺拔、老枝山石的顿挫老结、书法字体的抑扬顿挫、甚至笔画的起势顿点，都能在方寸玉石上一定乾坤。

当然，并非所有的玉料都能进行阴刻，只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀就会出现暴口、崩裂、斑驳，偏离。

阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳雕工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器，体现出隽秀、洒脱的艺术美感和超凡意境。

有人说，阴刻玉雕其实是另一种写字的存在，因为我们看多的很多书法玉雕作品都是采用的阴刻技艺。讲究刀法笔意，走刀如行云流水，线条峰回路转，所以一件好的阴刻作品需要玉雕师深厚的文字书写功底。

      书法讲究疏密有致，字体间架结构、笔画抑扬顿挫，所以当玉雕师纵逸笔触，转化为砣具下的点线面时，粗细深浅、侧锋笔腹都是“随心所欲”的表现：书法中浓淡干湿的墨色，提按顿挫的线条，黑白的笔法辩证是阴刻玉雕的精妙所在。

佛说：“空即是色，无即是有。”三笔两笔，于空白处凝眸成妙境。言有尽而意无穷，是玉雕师留下的绮思遐想；一场留白，是玉雕师参透的胸中丘壑。

是水墨禅绕的文化底色，是玉雕师的人生之道。当千头万绪落尽，水墨逍遥，漫漶成玉石上的阴刻艺术。