琢玉人若达到孔夫子所说的“从心所欲而不逾矩”的境界，可称之为艺术家，一流的艺术家，人品比技术更重要，打破比固守更可贵，身处机器时代不容分说的直取与粗线条，玉雕，尚能安抚荒诞的怪戾，沥去生活的繁杂，回归手艺的纯粹。
玉和藤，都有一种缠上了就绕不开的情结。当藤的卷须飞快盘踞上树，牢牢锁住树干，任凭电闪雷鸣、疾风骤雨，都无法让它畏怯，主心骨在，攀登就不停，青藤玉舍的主心骨是崔磊。青藤玉舍的品牌内涵，从崔磊伊始。
不论对玉，对生活，对世界，热爱是长在崔磊心里的藤蔓，有北方人的爽朗，谈吐风趣横生，隽言妙语，睿智且富有个性，又并非特立独行，有着南方人的温润细腻，人情味儿十足。
崔磊治玉，不做毫无意义的慵懒的循环，不玩空穴来风、无病呻吟的发挥，在崔磊的眼中，玉是富有“弹性”的，时而温柔，时而“凶狠”，自由而生动。
崔磊执玉近三十载，是海派玉雕的代表人物之一。作品在用料、施艺、立题、赋意等方面博采众长，借鉴古今中外多种艺术形式，常常新径独辟、出人意料。尤其在独创的“破形牌”上，结合深浮雕、高浮雕、透雕技艺，进行大胆尝试，并热心于传承。
暖流涌上心头，寻觅那暖意的源头，只见一圈玉色的光晕，将黑暗驱逐开来，心里的阴霾也一扫而光，它所点亮的是无穷无尽的的光明与希望。
作品《光明—香灯》既可闻香，又可通明，雕刻孔雀明王，以作炉瓶的薄胎工艺掏其内膛，只留周身外沿包裹的红皮，辅以极浅的勾线巧雕皮色，顶部侧面凿透几处镂空，薄艺、浮雕与中国传统的剪纸艺术结合，在通透之中彰显了线条的张力。底座镶嵌灯源，是名副其实的“通了电流的暖意”，光芒由内外散，待盘香放入，缕缕紫气升腾。立意护佑众生，除病息灾，为天下苍生带来安定，富足与祥和。
崔磊的玉，是世界的，不该局限于创新或传统，不能用两点论去下定义。其作品不断寻求东西方共同的信仰，以求世界的大同。《射手座》以东西方文化背景为主题突破，东方有生肖、时辰，西方有星相学，是一件贯通东西方文化理解方式的作品。
作品《十圆方明》将观音圣像融入玉镯，不单单成就镯子的美型，更承载了信仰修行的护佑，观音圣像的静雅尊者之气，庄严厚重之态在飘逸流动的环形之美中得到释放。环形有一种永恒的美，很像人生的轨迹，从跬步至千里，起点与终点同归一处。
《子非鱼》以庄子与惠子的“濠梁之辩”为题材，巧用玉料的两面枣红皮色，雕琢为三尾形态各异的鱼。作品线条生动飘逸、流畅自然，尤其是细节处理非常到位，每一刀线条在流畅中不失法度，尽显大家风范。两面枣红皮的玉料，较为少见，加之名家雕工，极富有哲学思辨和收藏价值。
一寸，两尺，十天，半月，数载，一生，去寻求玉的精神，艺的情思。崔磊如一根青藤，一根宗师级的青藤，常青旺盛而奇崛浪漫，自由随性而真挚浓烈...
艺术简介
崔磊，中国非物质文化遗产保护协会玉石雕刻专业委员会特聘专家，中国玉石雕刻大师，中国玉石雕刻艺术家，国家级非物质文化遗产传承人，中国工艺美术大师，正高级工艺美术师。
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