给自己工作室取名“博润堂”的时候，中国玉石雕刻大师黄杨洪应该是对自己的创作有了清晰的规划。
回顾他的创作，的确能担得起“博”。花鸟、造像、动物题材各具；薄意雕、镂雕、圆雕和浮雕手法兼备；加上对材料的运用广泛，和田玉、玛瑙、松石均有涉猎，不可谓不博。
而“润”呢？不管有意无意，越是他近些年的创作，越能彰显“润”的特质。
所谓珠圆玉润，“润”从来都是玉的一个核心之义。如何把这个润字拓展，也就成了黄杨洪创作进一步精深进取的关键。
造型厚润
黄杨洪的创作，比较明显的特征就是无论什么题材，作品的整体造型均敦实厚重。尤其是动物件，以匍匐蜷缩的造型见多。除了出于风格的偏好之外，这大概也显示出了他对美玉的深刻理解。
中国玉石雕刻大师 黄杨洪
和田玉创作为了激发出玉质天成的美感，往往会在视觉上加厚，选料也都以厚重为首选。这样的话，油润脂感更加到位，这点和玛瑙以及翡翠都有所区别。另外还在于他的作品也绝少直线条和长线条的运用，观感柔和圆润，与厚润造型相得益彰。
色泽丰润
可能是因为花鸟件的专长使然，所以黄杨洪对玉料皮色的运用一直较为坚持，也颇为得心应手。所有俏色作品中，皮色都会被恰到好处地凸现出来，成为视觉的重点。
北京正道2019年秋季拍卖会 黄杨洪 和田玉籽料虎威把件
并且他对皮色是有选择的，更倾向于鲜艳丰润的类型，疏时若星辰，密时似朝霞，红皮白肉的结合，让人印象深刻。
尤其难得的是，虽然鲜艳丰润，但皮色予人的感觉并不腻，不是那种毫无保留的直给，而是有层次的铺排和色值的渐变，和题材融合到位，很耐看也值得细看。
北京正道2017年春节拍卖会 黄杨洪 和田玉籽料瑞兽把件
工法细润
黄杨洪的玉雕技艺延续的是海派的基因，对于南方的玉雕流派而言，精细不是什么特别值得说道的地方，总体上都会偏于细腻。但细归细，如何在细腻的基础上还能保持润呢？
黄杨洪 和田玉籽料福相把件 7.2×4.3×3.7cm 137g
论精细程度，黄杨洪的创作显然不是最精细的那种，至少不是那种线条纷繁、惊心动魄的细。所谓细，于他的创作而言，应该是对形象的勾勒足够细致，线条走势平缓，视觉上没有大开大合的起伏，秀气而内敛。至于润，则是因为对块面深浅向背的考量以及恰到好处的打磨抛光所综合造就。
这一切，没有诀窍，更没有秘密，完全是他多年浸淫花鸟创作之后自然而然得来的结果。
寓意福润
传统玉雕会秉持“玉必有工，工必吉祥”的“行规”，但随着创作意识的解放，我们会发现，当下的玉雕创作已经开始出现了一些更追求意义表达的作品。但黄杨洪却一直在坚守，并未为了一味的创新去做一些标新立异的事情，而是深耕吉祥寓意，表达、传递美好。实际而言，无论是创新还是坚守传统，本质上没有高下好坏之分，只是时代和创作者个人的选择。
黄杨洪 和田玉籽料瑞兽把件 7.9×4.6×4.2cm 199g
玉质美好，玉意美好，也正因为如此，在玉上塑造吉祥的题材，强调口彩，不过是锦上添花，而无论是花鸟、动物还是佛造像，作为图腾，作为象征，作为信仰，寄寓了人类太多美好的期望，它们共同在黄杨洪的创作中结合起来，一切都是最好的安排。更何况，没人会拒绝吉祥和美好。
玉雕创作乃至于艺术创作，不妨纯粹一些，以真善美为价值准绳，自己喜欢什么就去表现什么，风格自然随之诞生。
就像黄杨洪这般，用心去塑造润，观者内心一定能感受得到，与之共鸣、共情。
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