古人说：“无瑕不成玉”。天然的东西是很少能达到完美的，玉质中显现的棉、花、水线、裂、僵、杂色等都是自然形成的，属于正常情况。
当我们在欣赏一件件精美的玉雕佳品时，你会惊喜地发现那些被叹息美中不足的原石，经过能工巧匠的用心雕琢后，往往变成一件件作品的亮点，使人叫绝。
下面来看看一些利用瑕疵，化瑕为瑜，变废为宝的几种经典设计——
巧用黑点
黑点是和田玉中常见的毛病，属于玉内部含有杂质或金属小颗粒，有点状、也有散状和块状，一般雕刻以巧借为主，如果能把它巧做更能突显意外的效果。
妙用脏
脏和上面所说的黑点是有明显区别的。脏的颜色一般呈黄棕色为主，蕨花状分布，因外界有色物质渗入而生成。
这种料子要根据它的脏点均匀程度来设计作品的形象，譬如：花斑狗、金钱豹，部分脏色均匀的原石可以雕琢出更为写实的斑马、或企鹅类。再命一合适的名字，便是绝品！
利用脏点做成的蚌女以及巧色豹子摆件
明裂巧雕
部分玉石在流水中不断被冲刷，与河床中的其他物质不断碰撞，产生裂。
一种是明裂，就是皮外伤，肉眼可见。这种一般容易处理，雕刻时可以借助花纹和线条把它去掉，这个在大多数山子上都可以看到，以大自然的山石裂纹处理效果很好。所以琢玉人利用明裂巧雕，还是比较容易的。
明裂巧雕案例
利用明裂巧雕成麦穗，取岁岁平安之意
巧妙用僵
僵，是古人给石皮取的美名。基本分为三种：活僵、死僵、混僵。石玉混杂，价值不甚高。不过看大师们是如何接招的：
红圈内为部分石僵
僵边出好肉”，一般僵周边的玉质都是非常细腻的优质和田玉。现在很多大师的优秀作品不是巧用僵就是切除了僵，有些大师对分布均匀、有规则的穿僵更是独有情钟，在最大限度不破坏原石的前提下创作出了不朽的艺术作品，完美的保护了和田玉石的自然属性。
部分僵在原石生长的部位千奇百怪，更激发了大师们创作的灵感。
利用灰白色的僵雕琢成巫师的下半张脸
完整保留僵以外的美玉，稍加雕琢
棉
基本所有材质的和田玉都可能带棉，哪怕是很浑厚的料子。棉说起来也分很多种状态，颗粒的大小是外形上区分的，也有雾状的和花状的等等。
穿棉的料子基本是不被选择的，如果料整体比较浑厚，那穿棉可以根据料的情况决定要不要赌赌看。
红圈中有点状棉分布
棉或花是玉整体中的松软部分内含有空气。因密度不均匀，在光线下呈白花状，很难雕刻和打磨。但南石先生的《风雪夜归图》对棉的利用堪称一绝。
南石先生的《风雪夜归图》
他将棉与花写意为漫天飞舞的冬雪场景
择一辟干净的地方做一老冒雪夜归的场景
虚实结合，富有感染力
水线
水线是纯透闪石，晶体纤维状。一块玉中水线的硬度和透明度一般比旁边的玉质高，雕刻时尽量避开。
▲红圈内为部分水线
利用水波的线条感借掉玉质本身的水线
拥有一块无瑕美玉无疑是每个爱玉之人所渴望的，但是越多地接触和田玉原石后，就会发现：所谓的无瑕美玉实在是凤毛麟角，且价格不菲。绝大多数玩家所收藏的则更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石或作品。
《沧桑》— 此作中，石料和玉料错杂伴生，难以分离，皮色艳丽却分布散乱，但这些特点并没有成为设计的障碍，反而在巧思之下，变得别有韵味。石料上的众多裂痕被巧妙隐化成老人脸上的皱纹，沧桑二字的意蕴不言而喻。
杂乱无章的废料
下面这块料子除了颜色还算绿的差强人意，分布的却有浓有淡，着实谈不上美观，再者底子也不是很干净，斑斑点点，都是杂质，这么次的料子卖个100块已经到顶了吧？
谁也看不上的料子，卖到了360万，你信吗？
这块料子被玉雕师杨树明买走后，经过2年的构思雕琢，将料子原本的棉变成了风雪，中间的一处棉也被雕刻成了铺着石头的小路，再加上一个披着蓑衣的归家人，完美展现了一副“风雪夜归人”的意境。最后，雕件被一位藏家以360万高价买走了。
一块玉，所谓的瑕疵、毛病，不过是大自然对它们的一次“调戏”，我们又何必那么认真呢~
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