黄罕勇的玉雕作品十分生动和巧妙中华玉网

黄罕勇的玉雕作品，常给人心有猛虎、细嗅蔷薇之感。他创作的动物题材，把肌肉解剖和古典瑞兽形象结合起来，既有形体的韵律，又饱含细节的丰富。除了瑞兽的传统题材外，他在超写实主义题材上，也有自己的一番实验和解读。

《辟邪福佑》正背黄罕勇作品心有猛虎细嗅蔷薇

黄罕勇作品欣赏

黄罕勇作品《报喜》正背

玉雕是一门手艺活，讲求的是手上的功夫，同时又兼具艺术、雕塑等多种表达方式。黄罕勇的玉石雕刻在圈内是非常有名的，他雕刻的瑞兽，除了散发着祥瑞的神性，还兼具动物的灵性，十分生动和巧妙。

在传统题材的雕刻中，黄罕勇也一直在琢磨如何将瑞兽表现得更有新意，更有看头。《报喜》这件作品表现的是一头飞驰的猎豹和喜鹊的组合，这个题材在2007年创作过，当时刚刚起步的工作室很难经营，除了手艺，其他一切都从零开始，好不容易有些起色，又遇到了金融危机，种种因素让他想到了《报喜》这个题材，没有人用这种手法表现过，但他冒险也要试一次，这就是喜欢创作、喜欢不一样的黄罕勇给大家带来与众不同的作品。当时的《报喜》作品，四肢和尾巴都是蜷缩的，像是一只蛰伏许久的猎豹在等待它的猎物出现，猎豹头的下方雕了一只喜鹊，故作品名称取谐音为“报喜”。新作品《报喜》沿用了猎豹和喜鹊的元素，只是猎豹的尾巴舒展开来，背上雕有一只喜鹊，给人一种奔跑的昂扬向上的姿态，从中也可以反映出黄罕勇在经历了事业低谷之后不断坚守，终天道酬勤，品味到“春风得意马蹄急，一日看尽长安花”的心境。

《福寿》手把件黄罕勇作品

辟邪兽是黄罕勇制作的最多的动物玉雕，起初他运用纯仿古手法，仿汉代的动物玉雕，辟邪就是经常练习的动物造型。古代制作的第一件玉辟邪兽距今2000多年，祖先之所以如此重视辟邪兽，是因为辟邪兽在当时也被视为神灵，就像它的名字一样“辟邪”。在辟邪兽的雕刻中，黄罕勇的作品多偏圆形，圆形在造型中，相对简单一些，主要以浅浮雕制作。或许，一种技法玩的久了，难免会心生厌倦，黄罕勇又在造型及雕刻技法上大胆尝试。这件《辟邪福佑》就是一件创新的作品，运用长方形的玉石，中间部分进行镂空，圆雕成一只瑞兽，构思设计极为巧妙，方寸之间体现了他独特的创意和高超的技艺。

《无题》黄罕勇作品

作品《无题》是黄罕勇在超写实主义题材上的探索。作品以蛀牙为题材，主体分别以和田玉和金属来表现一颗蛀牙的形态，上下连接，又感觉互为倒影，另外又雕了31颗小的牙齿，散落在旁边。黄罕勇看到这块玉料的时候，第一感觉就是像极了人的牙齿，尤其玉石上面的凹槽和牙槽极为相似，他没有做过多的雕刻，玉石本身稍微修饰了一下，牙根处做了一些细微的雕刻，塑造成蛀牙的样子；金属牙齿和玉石牙齿完全一样，只是运用不同的材质进行对比，就像一面镜子，可以看到镜子里的自己。之所以做这样一件作品，黄罕勇是想呈现更多的人生哲理，从内心自我审视的起点出发，蛀牙是不好的东西，由于自身的原因造成了这种后果。他想表达的就是，别人的缺点我们一眼就能看出，反观自身的不足却常蒙蔽了双眼。这件作品表达了内心对人或事思考的方式，是黄罕勇少有的创新性作品之一。

对今后作品的创作方向，黄罕勇说：“时代造就人，怎样的时代造就怎样的人，每一个时代的人的审美观也会大不相同，我们面对的消费客户群，从50后60后，现在主要是70后80后，甚至还有更年轻的。新一代的群体，有着不同的审美观和思维方式。我们这一代的玉雕工作者也被这股大潮影响着，毕竟与时俱进也是我们当代工艺美术创作者不可缺少的精神。今后也会尝试各类不同的题材，但还是会以自己喜欢的为主，这样才能找到真正的自我。”

黄罕勇玉雕作品的落款是一个“雲”字。“行到水穷处，坐看云起时”。或许他早已被璞玉的温和谦良所浸透，低调从容，不急不躁，像漂浮的云一样自由自在，为我们带来更多更好的玉雕作品。