编者按：玉雕作品能带给人什么？玉雕的最重要的价值是什么？这个每一个玉雕者经常思考的问题，也是每一个玉雕爱好收藏者所思考的。今天我们有幸专访海派玉雕大师张良，或许可以从他及他的作品中找到答案...... 
张良，1980年2月生，上海海派玉雕文化协会理事，海派玉雕大师，2008年成立张良个人工作室。
思考•玉雕作品能给人带来什么
这也是大师张良经常想的问题，特别是在创作过程中，当他把一个构思结合玉材的特点在脑海中融会贯通进而想象出作品最终的大致形貌，他都会问：自己这样一款作品，玉友会因何而爱，又将至何用途，并能从中得到什么......是投资收益所带来的财富？是经久不衰的血脉相传？还是呈吉纳祥从而使人欣慰？
客观的说，这三点都不能否认。其一,随着和田玉市场被金融资本所关注，进而导致和田玉被赋予资本属性。当然，对于和田玉收藏着而言，能满足他们边玩边投资的理想状态；其二，和田玉历史悠久，这是任何一项艺术收藏所不具备的条件，故和田玉的文化在他看来是沁入国人血脉中的；又因和田玉的矿物成因使得和田玉具备世代相传的物理条件，所以很多藏友在消费和田玉的时候也确实抱有“传家”的想法。其三，和田玉从古至今都被刻上了“吉祥，驱邪”的烙印，这是传统文化在当代遗留下的印记不可磨灭。
然而，和田玉雕作品真正能给人带来的仅仅这三点吗？有或者说，玉雕之所以能具备以上三点社会功能，所依靠的是什么？最根本的吸引力在哪里？
感悟•玉雕最重要的元素是美
随着从业时间的积累，与收藏着之间的交流越来越多，慢慢地张良有了一些明悟，原来和田玉雕最根本的元素就是美，试想一下，如果没有视觉的美感，谈何收藏？
曾经有一段时间，张良一直试图去表现自己扎实的玉雕基础和画面构造能力，后来和一位玉友的谈话过程中，他的一句话让张良有了拨云见日的感觉。他说：“你的工艺足够漂亮，但局部比整体好，线条比造型好。
”细细品味他话中所指，玉雕不尽然是雕刻，更在于方寸间的格局所展现出来的意韵，原来，长久以来困扰张良的创作问题尽然在这。 由此张良受到启发，结合每一片玉牌的材质特征，他在创作中尽可能地突出第一视觉，拉开画面的层次，使作品在展示时能迅速地吸引观众眼球，同时，张良更注重牌形与画面的呼应，在形状，造型方面宁愿损失一些成品重量，也不会退而求其次。再把这些问题都注意到以后，张良发现自己的作品非但没有因为工艺的减少而失去价值，反而更能激起玉友的收藏欲。同样品级的材料，在“化繁为简”之后，少了点匠气，突出的重点，也传递了作者的思想。
张良说：“时至今日，如果有人问我玉雕最重要的价值是什么？我想我会毫不犹豫的告诉他，“玉雕是美的传递”。
品味•玉牌匠人的高远意境
品读张良的玉牌，有的亭台楼阁，树影婆娑，曲径假山，繁花遍地；有的会让你想起那些名门士子，大家闺秀的故事；有的能激起你的想象，跨越时空，回到那个让人血脉膨张的岁月；有的房屋松树，高山落日,水波荡漾，渔舟归来，泛起人们对生活的遐想。
下面我们就一起欣赏这诗一般的作品，感受大师对美的诠释...... 
浅浅得线条勾勒出远处的山林，施技薄意，现于隐约间，实有一番意境在其中。 
玉牌上场景：河道一旁，群贤婉蜓落座，或下棋，或吟奏，或畅聊，或舞文挥墨......一旁的青竹节节攀升，竹叶晶莹翠绿，与太湖石一起。丰满的画面同时寓意着健康长寿和宁折不屈的人生 。
“福禄寿三星高照，天地人一气同春”，福禄寿是汉族民间信仰的三位神仙，作为幸福，吉祥，长寿的象征。 “心境则思远，心闲则福来。”这是大师张良常挂在嘴边的一句话，在我看来，也是对他的人，他的作品的真实写照。
温馨提示：《中华玉网》推荐的内容如有侵权请您告知我们会在第一时间处理或撤销；互联网是一个资源共享的生态圈，我们崇尚分享。图片来源网络，版权归原作者所有，仅为学习分享，不作商用!
