玉雕师很多，苏然只有一个

说到女玉雕师，就不得不提到一个人了。但凡是从事、接触这个行业的人，多少都会对她有所耳闻。她就是——苏然。

在这个“雄性荷尔蒙强烈”及“君子之道”深入人心的传统行业里，对于“女玉雕师”这个标签人们往往心存“质疑”，即便没有歧视，但也多少带着有色眼镜去看待。

然而苏然的悄然登场，不光改变了人们的看法，甚至还颠覆了行业的固有思维。就像是李玉刚出现在歌坛，用假音花旦似的唱腔唱歌。不仅不觉得“生硬”，反而觉得唯美动听。苏然的出现就像是一位舞剑的女子，你不觉得柔弱反而觉得剑锋伶俐、英姿飒爽。

大气的宫廷玉雕 

苏然的创作生涯属于典型的学院派路线，从北京玉器厂工业中学毕业后进入北京玉器厂直至现在的中鼎元，加上师从京派玉雕泰斗宋世义，应该说延续的是北京宫廷一派的正宗。

但即便如此，和京派同样蜚声业界的其他玉雕名家沿袭经典的做法不同，她将更多的精力放在了创新上。所以，她代表的京派确切地说应该是“新京派”。

毋庸置疑，包括京派宫廷玉雕在内的北方玉雕整体的风格偏于大气，但苏然的创作并非仅仅只是大气，用霸气来定义可能更贴切，精致又霸气。

总结而言就是：形制硕大、题材恢弘、气韵端庄、精致厚重、意蕴深远。

比较具有代表性的作品要数《西方三圣牌》了，这是非常经典的宫廷题材，其造像殊胜典雅，气势恢弘，非常具有震撼力。 

另一件是著名的《中华祥瑞图插牌》，该作品用料富足，气势磅礴，意境深远，被评为2017年“天工奖”的金奖。 

苏然 大气的宫廷玉雕

 独特的浆石巧雕

除了大家熟悉的中正典雅、恢弘大气的宫廷玉雕，苏然的作品还有一类是浆石巧雕。

这类作品化腐朽为神奇，展现出她高超的设计和雕刻技巧，“浆石巧雕”也成了苏然极富辨识度的个人标签之一。

通常玉雕师遇到浆石会“挖脏去绺”或者直接将有浆的部分切掉不用。但现在和田玉越来越珍贵，惜料的玉雕师如苏然大师就反其道而行之，尽量保留浆石天然的形貌，在设计上多下功夫，利用巧雕展现出浆石“新、奇、怪”的特点。

《丝路佛韵》组件之一

要说经典的，就要说到这组《丝路佛韵》了。作品全部选用“浆石”创作完成，将人工雕琢与自然造化融为一体，可谓巧夺天工。

《丝路佛韵》组件之二

《丝路佛韵》组件之三

《丝路佛韵》组件之四 

《丝路佛韵》组件之五

苏然利用浆的高低、大小来做设计，或雕出岩壁上的佛窟，或雕出盘根错节的古松，色彩极为统一，浆和玉完全融为一体，让人浑然不觉原石的瑕疵，只觉美不可言。

《丝路佛韵》组件之六

浆石的石浆生长的部位千奇百怪，有人视它为废材，也有人将它视作瑰宝。苏然大师利用浆石创作出了不朽的艺术作品，可以说她成就了浆石。换一个角度看，浆石也成就了一部分的她。

苏然极富辨识度的“浆石巧雕”