随着文化的日益发展，审美的日趋变化，玉石雕刻“挖脏去绺”的时代早已过去，迎来的是对皮色合理保留的浪潮。在玉雕师的巧思细琢下，每一件俏色玉雕都是独一无二、不可复制的绝妙精品。
清 桐荫仕女图
俏色之中，最为人所知的莫过于故宫博物院珍藏的清代《桐荫仕女图》，玉饰是由清廷的苏州籍玉匠用琢碗剩下的残料制成的。玉工用琢碗剩下的圆洞制成桐荫垒石，将沁处琢成门洞，以示门内的微光，堪称巧夺天工。对于俏色的定义是，在玉器工艺加工过程中，利用玉石本来颜色的一种技巧。说来轻巧，若要创作出真正令人惊羡的玉雕作品，则需要玉雕师对玉石的透彻了解以及精妙构思。
杨曦 满庭香
杨曦 枫情
而在当代，诸如《桐荫仕女图》丝毫不露匠气，处处浑然天成的作品，亦不胜枚举。俏色的出现，可以是锦上添花，也可以说是化腐朽为神奇，其中饱含的是玉雕师们的美学发现和艺术理解。
蒋喜 春色满园
瞿利军 浓浓秋意
葛洪 龙行天下
玉在峻滩，但受空明、水色盖上。石之美者为玉，这份美也包含了玉石天然的皮色。玉雕师得到原料的第一件事，便是依据玉材的自然色泽纹理，加以设计构思，使得作品的色泽、造型达到最佳的艺术效果。俏色之美，大致在于“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”的感觉。一巧、二俏、三绝，使得原本平淡无奇的玉石，焕发了光彩。
程磊 俏色荷花
曹扬 秋山红遍
玉石的天然纹理、裂痕、皮僵，对于玉雕师来说，是挑战也是机遇。只需稍作“手脚”，便可将瑕疵化为精华，使玉雕原材超乎所想，使得玉器愈发生动形象。唯有以心侍之的俏雕作品，方能真正达到“心开一境技不薄，清新隽永意无穷”的境界。
吴金星 汉风
赵显志 桨声·灯影·江南巷
林光 喜运连业
尤志光 图腾
苏城的玉雕师们巧用皮色，或指点江山，须臾间，层林尽染，山河呼啸；或点睛之笔，为日月星辰，为花木鸟兽，灿烂夺目；或因势走形，为飞龙舞凤，为鱼戏莲叶，形神具备。
卢伟 连年有余
徐凯 伯乐相马
徐凯 含羞
王一卜 自在山
王一卜 云起龙骧
方红根 净
肤若凝脂，温润如斯的和田籽料为世人所推崇，而其皮色更是让人痴醉。俏色在将玉石之美最大化的同时，亦保留了人们对于自然的追求与崇敬，实乃大美之美。
陈江南 武圣·浩气凌云
任永辉 金瓶梅
钱建峰 鸿鹄之志
胡建春 富甲天下瓶
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