相比如今皮色艳丽夺目，雕刻繁复无比的“满满当当”，其实过去的人玩玉玩籽料，更倾向“less is more”，简单，干净才是美。
十几年前，玩玉重白的年代，人们对于籽料的皮色“颇有微词”，态度就是：能丢掉的，绝不留下！
在那时候的人们看来：玩玉，玩白玉，就是要干净，不要皮色这种分散人们注意力与关注度的“不必要物质”，玩玉，就是玩玉肉，玩玉底，玩玉质，玩玉石的内润，与精光内敛，而不是玩皮与玩色，皮色固然好看， 但前人们觉得它们有“喧宾夺主”之嫌，所以全部去掉，一点不留！
这也是那个年代刻玉人，玩玉人表达对“君子观”的执着与行动——首德次符。
和田玉走到今天，玩玉人队伍越来越长，皮色籽料的纷繁与靓丽之余，还有这样一支人群，——玉石干净，明了为主，少色，少皮，甚至雕工，都能省则省。
说到底，玩玉从简，极简主义。
☞“少而精”
宁缺毋滥，是玩玉的精髓。这也是朝隆合经常说的，宁要精品一粒，不要废品一堆。
买了一堆垃圾的东西屯着，既不是自己喜欢的，又不能年久增值，有心盘养，出不来温润...毕竟是花了钱，想要狠心扔掉，发现舍不得，食之无味，弃之可惜。除了占地方，就只能是放在那里了。
☞“少皮”
重皮的籽料往往老而熟而润，但有句话是好皮没好肉，不无道理的。
玉料老气同时还干净的，少，所以贵。
光白籽很多人都喜欢，干净，光滑，没有明显的脏色绺裂沟壑，视觉感很不错。这也是很多玩玉小白的入门选，性价比高，而且料子一眼净，没有遮挡。
玩玉玩到后期的时候，老熟料是绕不过去的一道诱惑，熟而干净，还要白，可以说门槛不低。
但皮色籽料是目前市场的主流，这个已成事实。
所以对于玩玉“从简”的人来说，洒皮料，薄皮料都是心头好。行内有句话是洒金皮下出好肉。洒皮色的籽料，皮与色轻轻覆盖在玉料表面，并没有深入穿透玉质内部，玉质一般细腻，而且白度很好。
“☞少色彩”
籽料的皮与色常常是同时生长出现的，但其实还是不一样。皮比色更厚重，沁的更深，对于玉质的穿透力更强，皮子常常顺着籽料的沟裂与纹理生长，赌性比较大，道理与洒皮料是相对的。
秋梨皮色附着于玉石表面，开门料子
皮色顺着沟裂纹理生长，沁的很深
其实籽料的颜色是很丰富的，被称为“有色玉种”，并非很多人以为的“一白到底”。比如光一个绿色系籽料就分好几种。
所以相对有色玉种，白色系玉种仍是极简主义者的心头好。
“☞少工”
相对满皮满色满工的玉器，崇尚简单的玉友更喜欢玩简单、大气、纯净少皮的白玉底子玉雕器物。
满工皮色牌
↑，这是块皮色厚重的牌子，相对这样的抢眼，尚简的玩玉人更喜欢无皮色的“白板子”。
其实，雕工看似越简单，难度其实越大，工“简素”，是简约而不简单，是留白而充满意境与想象，看似随意，其实有意。这很难。
同样一块墨玉青花牌，有的“工”，讲究铺排，堆砌，厚重，画面上“多而实”，但有的工艺大量“留白”，惜墨如金，以简为贵，讲“空灵”尚“萧散”，以少胜多，以寡敌众。
这块青花牌画面过多堆砌，内容拥挤，美感欠缺，艺术之大境，难以企及。
这块水墨青花，大面积留白，白水点青渚，渔舟寥寥而翩远，意境淡泊高远，无声胜有声之效。
当然，大面积雕刻，皮色堆砌的玉器，也是因为皮色料的皮与色常常被大量运用，雕刻图案，用做俏色巧雕，和田玉的价值将会更加出彩抢眼。
还有一方面，厚重籽料的皮与色越艳，瑕疵脏沁的可能性就越大，赌性也越强，所以雕刻师不得不“复杂以刻之”，借掉瑕疵注意注意力“掩人耳目”，曰之：化腐朽为神奇。
玩玉玩的极简之人，不求皮不求色，不求重器重工，白肉轻皮薄色，白肉地见真章，玉底子见真味，无欲无求——玩的是玉，玉质玉肉玉润本身好就行了，其它，只是点缀与附加。
与生活又何尝不似？不要的，不必要的，全部扔掉。
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