王金忠：以传统文化重塑当代花鸟玉雕美学观中华玉网

中国深厚的传统文化为花鸟玉雕在艺术美学和思想精神上，提供了众多可以借鉴的对象。发展完善且体系成熟的院体花鸟画，与花鸟玉雕有着共同的表现对象；而传统文人作为传统社会中的精英群体，他们的审美意趣更能折射出整个民族的精神思想追求。

传承经典，花鸟玉雕
　　花鸟玉雕在近千年的发展过程中不断地被世俗化，一味的向大众审美靠拢，成为社会功利诉求的代言者，而丧失了在艺术美学和精神高度上的深层追求。重塑花鸟玉雕的美学观，既是当代社会多元化审美发展的必然要求，也为当代花鸟玉雕的发展提供新的发展思路。中国深厚的传统文化为花鸟玉雕在艺术美学和思想精神上，提供了众多可以借鉴的对象。发展完善且体系成熟的院体花鸟画，与花鸟玉雕有着共同的表现对象；而传统文人作为传统社会中的精英群体，他们的审美意趣更能折射出整个民族的精神思想追求。

中国玉雕·石雕作品“天工奖”金奖作品《锦绣春色》

借鉴古今，自有取舍

　　纵观现代艺术，首先现代艺术家的文化修养不及古人，而且其知识构成与思想观念包含了太多外来因素，可能并不适用于传统玉雕艺术。文人是传统民族主流文化的创造者，他们有深厚的文化修养，有很强的独立精神，追求是个人化的，自我的，独立的，也是以满足统治者审美趣味的院体花鸟画艺术所不具备的。他们的审美观念与情怀意趣集中体现了是传统民族精神文明的精化，具有普遍价值意义。传统花鸟玉雕因为与传统文人画共同的文化基础，以其所表达的情趣与意志为参照，故更容易借鉴取舍，获得自身的改善与提高。

浙江省“良渚杯”玉石雕刻精品展银奖作品《其乐融融》

探索成因，自成一学

　　玉雕作为一个有数千年历史的行业，有自己的传统。在雕刻技法，设计理念，题材内容等很多方面都有特定的技巧、方法和原则，这些是玉雕发展过程中有着非常重要的价值，但也可能成为继续发展的阻碍。花鸟玉雕在历史的发展过程中一味的被世俗化，却又一直得不到社会主流文化群体在创作上的助推，加上行业自身局限与社会偏见，其发展变得步履维艰。
　　金忠回溯传统,探究花鸟玉雕自身的问题成因，并对古代院体花鸟绘画和传统文人画意趣进行解读分析，从中获取可供参照的元素.塑造一种“形神兼备，艺术与思想融合；雅俗共赏，情趣与寓意融合”的新型当代花鸟玉雕美学观，作为当代花鸟玉雕创作的理论指导。

传统书画，刻成当代玉雕
　　在当代玉雕的创作中，从中国传统书画中汲取艺术养分，是很多创作者都在探索的艺术表现方向，无论是在构图、立意、造型等表现手法上，还是从山水、人物、花鸟等表现题材上，都在进行着积极有益的探索，并且在实际创作中逐步形成了成熟的表现风格，“院体花鸟玉雕”就是其中很具代表性的一例，对当代玉雕的艺术探索而言，具有非常重要的示范带动作用。
玉雕文化时代的方向

　　文化的发展需要反思。王金忠在对花鸟玉雕一味世俗化发展的反思中，认识到当代玉雕发展的困境。这其中不仅有花鸟玉雕发展自身的原因，也有来自社会的外部原因，它们是当代花鸟玉雕所必须面临而又亟待解决的问题。重塑花鸟玉雕的美学观，为当代花鸟玉雕的持续发展指明方向是十分必要的。王金忠通过与毕业于专业艺术院校花鸟画专业的学生合作，创新花鸟玉雕的艺术形式，提高自身修养去实现花鸟玉雕这一新的美学观念。