子冈牌一直保持着程式化的两面雕形式，一面琢磨山水、人物、花鸟、走兽图；另一面雕刻诗文、书法、印章等，完美地将中国书画艺术、文人情趣和中国白玉独特的品质融为一体。这种赋予人文气息又多具吉祥寓意的玉雕形式对后世产生了极其重大而深远的影响。
子冈牌自古以来就拥有白白润润、方方正正、实实敦敦以及温润的质地，被赋以了无限的想象，再配以凹凸起伏的花纹，极富立体感。用简洁的雕刻方式，表现出诗词一般的风韵美，使得子冈牌长久地成为每个时代文化诉求的不二载体。
“方寸之间见天地之阔”便是玉雕概念的内涵和外延在时空隧道里相互穿越的结果。
牌子的审美也在不断简化，陈冠军打破传统子冈牌形制上都有牌头的局限，用简单的明式线条作为装饰。内容上，将写意山水画的意蕴应用到玉牌之中，寥寥几刀，景色便跃然玉上，更多的留白，使作品顿生空灵之感，刀法也更干净利落。
不同于“子冈牌”单一的矩形牌型，陈冠军还将籽料切割成扇形、海棠状、水滴形……他的《姑苏十景图》融入了苏州园林中的花窗元素，将玉牌镶嵌于花窗之中，古朴雅致之间又透着一份玲珑剔透。
子冈刻玉非佳料不用，有“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说，更尊崇“玉色勿欺行外，不允多夸半分；工价必衡良心，莫敢虚高一文”的从业之道。陈冠军自然是秉承着这样的理念，他的作品选料质地均一，洁白无瑕，造型则多变而规整，古雅之意较浓。
子冈牌不再是静静描画在历史长卷中的一块牌子，陈冠军为它赋予了当代性，在承传的同时，也就是变与不变之间，做到了全新的演绎。
陈冠军 墨玉竹溪雅趣牌
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