籽料——大器难成！中华玉网

籽料成器很难，成大器更难！玉雕题材有很多，如把件、挂件、摆件、牌子、器皿等等。而且现在人们更喜欢一些把件、挂件类作品，而对器皿的关注可能是越来越少，但其实器皿的价值正在被我们忽略。本文我们就来说说籽料器皿的价值！

玉雕题材有很多，如把件、挂件、摆件、牌子、器皿等等。而且现在人们更喜欢一些把件、挂件类作品，而对器皿的关注可能是越来越少，但其实器皿的价值正在被我们忽略。本文我们就来说说籽料器皿的价值！

籽料器皿的选材

我们都知道，如今籽料的器皿件越来越少了，而少的原因首先就在于原材料的稀少。

对于籽料器皿的选材，它的要求可以说是最高的。首先器皿极为费料，要求块度大，要有足够的厚度。在以前盛行器皿件的时候，很多大块的籽料很多被制作成器皿，或好或差，但如今能找到一块能制作大件器皿的籽料原石已经极为少见了。

即使从块度上达到要求，玉质上可能也很难过关。器皿要求整件作品协调统一、浑然一体，一定要玉质纯净，不能有大的瑕疵，绺裂要少，不能影响整体的雕刻，如果一块原料在做的过程中发现一条活裂，那么整件作品就有可能前功尽弃了。但大块籽料本来瑕疵就多，所以对于器皿的原料挑选，一定要慎之又慎。

块度达到，玉质也过关，但颜色上也同样有着要求，器皿件要求整块料子上不能有颜色的差异，玉色要均匀。如果一块料子上有颜色不均匀的情况，会很影响整体的美观。此外，器皿件一般都会做一些淘膛处理，所以在做之前要考虑还玉的色深。如果颜色不好，做出来的的成品效果也会不好。

从材料上来说，器皿件的要求是最为严苛的，现在可以制作大件器皿的籽料少之又少，即使是有，愿意去做器皿的人也越来越少了。所以很多籽料器皿僵都是比较小件的作品，可以说是大器难成！而常见的大件的器皿一般都是用山料来制作，比如青海青玉就是最常用来制作器皿的材料。

器皿的难度

说完材料，我们再来说说它的雕工，上面讲了，籽料器皿件对材料的要求极高，而它的制作难度比选料更难。

谈到器皿就不能不提薄胎技艺，它是玉器行业中的最为高深的艺术与技术之一。每个步骤都考验着玉雕师的玉雕技艺与心理耐力。

一般器皿件的制作需要经过选材、图案设计、掏膛、雕刻、抛光打磨等过程。在这些环节中，淘膛可以说是最难的。器皿的淘膛要求厚薄均匀，不能太厚，厚了会显得笨重，要厚薄恰到好处。一些薄胎的器皿，胎壁极薄，稍不注意就有可能弄破，一整块料就变成了费料。

淘膛之后的打磨也是薄胎玉器制作的关键工艺之一，要胆大心细，才能让作品呈现出精细秀雅的薄胎之感。

最后是玉雕器皿的纹饰，器皿的纹饰一般要求对称，好的器皿件，必须纹饰线条流畅，层次清楚均一且严谨细腻。此外，玉雕工艺还必须考察器皿的盖与制口是否“严紧合缝”、膛壁是否均匀细腻，无死角等等。

一件作品到设计到完工，玉雕器皿的制作周期可以说是最长的，一般短则几个月，长则要一年甚至是更长时间。而且并不是所有的玉雕师都可以制作一件漂亮器皿件，它对设计、技术、经验的要求都极高。

籽料器皿的价值

说完籽料器皿之难，我们再来说中籽料器皿的价值。关于籽料器皿的价值，可能很多人并没有接触过，其实对于相同玉质的作品来说，器皿的价值是最高的！

玉器，“御”器也。玉器皿在商周时就有，造型因古青铜器、古陶瓷而来，一直到宋元时期玉器皿的数量开始有所增加，及至明代，玉器皿才大量出现，成为明代玉器中的代表性器皿。到了清代，玉器皿的品种、数量和技巧均达到鼎盛。

乾隆皇帝对器皿的喜爱非同一般，他专设“如意馆”广纳玉匠妙手琢制。薄胎鼻烟壶、龙纹玉雕瓶、白玉簋，都是清廷御用器皿的代表，象征着皇家的身份及品味。

所以，玉器皿从一开始就是皇家们的专属，是玉器中的重器，尤其是籽料！在最早以前，玉雕师傅看到一块上好的玉石材料，首先就要看能不能出器皿，可见器皿在玉雕中的重要地位。虽然如今市场已经有了很多变化，但器皿在玉器中的地位仍然没有改变。

应该说籽料器皿的价值首先的是来自于它的艺术价值。玉雕前辈，北京“玉器四杰”之首的潘秉衡老人曾说过：器皿是玉器的正宗，体现着玉器工艺中多样而又完整的技艺结构。玉雕器皿超高难度的“掏膛”及“薄胎”技艺，是对传统“宫廷”玉文化的延续，也是对当代琢玉家的考验。不单只是在技法上，更是意与工的完美结合，表现出超越“形”之外的神韵。