有一日，难得站在，城市高远处，望着太阳下山时的城市全景发呆，有高楼，有民舍，有苍生，远处的天空，蓝色夹杂着落日余晖的品红与昏黄，隐隐约约看到一樽伫立的玉像，揉揉眼再看，是个巨大无比的韦陀像，高耸入云，直破天际。
赶紧拿出手机疯狂抓拍，终定格了一张照片，低头窃喜之时，再抬头观瞧，韦陀只昙花一现，留下熟悉的城市，分享一下这张照片，是真的哦，不是PS的哦。
朋友们还记得这块韦陀玉牌起大形时候的那段雕刻视频吗？我借此跟大伙儿聊了聊人物雕刻的起形与出胚。估计是因为过分投入，导致满眼都是作品，满脑子都是韦陀，才有了“广阔天地，韦陀矗立”的城市美景。
而且看韦陀这架势，肯定是去拯救地球，大战哥斯拉之类。挺好，他本就是来守护一方平安，福佑百姓的。
今时今日，这块韦陀玉牌雕刻完成，从脑海里的高楼之间，回到了匠人的手里。依旧正气挺拔，依然威风凛凛。由创作这块玉牌，也衍生出不少想法感悟，大家不妨看看视频，与我一同体会片刻。
做玉雕这么多年，一直努力从对称、规矩、四平八稳的思维定式中闯出来。在不确定性之中寻找审美的闪光点，此中原因有二。
一者：玉石各有容貌筋骨，天下没有两块一模一样的璞玉，既然各有千秋，就必须各自对待，塑造适合的形象，发挥独属的美感，倘若美玉万种风情，结果被雕刻的千玉一面，那还有什么劲，不如别雕。
二者：玉雕的形制是可以突破改变的，用流行的话说，打破边界线，突破次元壁。三七牌，四六牌，都不是限制创意的理由。我热衷于将玉牌破形，把立体雕刻跟玉牌平面浮雕等手法相结合，这是一种既有稳定的从容，又有破坏的畅然，非常奇妙的美感体会。
《佑苍生》
除了技法创作的原因，还有一层缘由。这个必须得习惯性的上升到人类宇宙哲学了。玉雕创作的“不平衡之美”，基于或者说发源于，咱们的人生本就无法达到真正意义上的平衡。总说理想丰满，现实骨感，不可能都丰满，因为那有可能是虚胖，也绝不会全骨感，纵然坎坷不平，也有否极泰来的时刻。说人生如履薄冰，不如说在冰面上走平衡木，常态就是想走的稳，故而走的慢，可是越慢越容易左右摇晃。偏左偏右，实在晃的厉害，索性蹲下来休息，等心不慌了站起来继续走。咱过日子，就是在不平衡的状态下保持平衡。而且这种平衡，多数存在于咱们的心态、精神、智慧层面。现实中可能会缺失，就在脑中将其弥补；实际生活里也可能会泛滥的东西，就在心性中将其放空。有漂泊就有稳定，有破坏就有建设，总胡吃海喝，就有身体趴窝，有过分的盛世美颜，就有突出的腰椎间盘。这种张弛舍得，付出收获的“平衡”，是人生的常态，也是咱们追逐的动力和生活的美感。
创作肯定也是这样咯，即便是近似的主题和内容，也尽力去用不同的表现手法，如此突破了界限，就有可能抬高上限，最终冲出极限。
“上不封顶”的艺术状态，想必应该是每个手艺人的终极追求吧。
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