力学赋予玉雕另一种极致中华玉网

正待起舞的花蝶、鲜活的草叶、舒展的兰花、细微如丝的虫须……这些来自大自然的生命在叶金龙的思想里跳跃着，在他的作品里存活着。大自然将它的神秘与美丽通过翡翠这种原石呈现给人类，而叶金龙则在结构力学的基础上，用他“超长、超薄、超细”的镂空技艺将翡翠表现得灵活多变。

叶金龙

1962年生于台北

1998出版《台湾本土玉石赏析》一书

2000年出版《台湾玉石雕刻入门》一书

2004年出版《天心礼赞》专书

2006年4月12日应邀至CCTV-2艺术品投资古玩造假大揭秘-玉石篇做栏目专家

2006年8月14日至 16日应邀至CCTV-10百科探秘-赌石之谜慧眼识翠玉翠

2007年10月应邀至昆明电视台“金玉满堂”栏目做栏目专家点评

在国内众多会所及私人银行做翡翠鉴赏讲座，作品荣获众多玉雕比赛大奖

2012年5月26日CCTV-10探索发现栏目，非物质文化选题《玉翠惊奇》演绎叶金龙一生创作历程

从工艺到艺术的事业转折

叶金龙之所以从事玉雕，最开始是源于家庭。叶金龙出生在台北的乡间，父亲是矿工，叔叔是个包工头。由于家境的贫寒，周末叶金龙都会到工地打工，他说自己的学业都是处于半工半读的状态。

受这样环境的影响，叶金龙在大学里选择了土木工程结构力学专业，毕业后顺理成章地进入工地做起了监工。由于当时生活的窘迫，为了补贴家用，叶金龙便开始学习玉雕。

挚爱

“那时一天24小时我都睡得很少，除去工地之外的时间，我大部分时间都花在了玉雕上。”叶金龙回忆到。进入工地一年半后，他慢慢地感受到工地的冰凉，台北的小环境束缚了他的手艺和知识，加上捉襟见肘的生活，已经不允许叶金龙继续从事建筑事业。在监工和玉雕两个事业之间挣扎对比后，叶金龙觉得玉雕的发展空间会更大，于是他真正走上了“弃工从玉”的道路。

他说，工艺和艺术完全是两个概念，工艺注重的是技艺，艺术更多的是精神的传达。据自己对工艺和艺术的理解，叶金龙觉得艺术会更适合自己。

大学时候学的中外艺术史告诉叶金龙，若想成为一个艺术工作者，就必须对古今中外的艺术有所延伸，于是他便尝试从古今中外的艺术家身上找到突破点。他发现徐悲鸿在黑白倒的基础上加上了西方的三点透视，并将融入到其作品中，所以他创作出来的作品清新脱俗，别具一格。相反，张大千在敦煌里面临摹几年，出来后办的画展上却有人告诉他这不是他自己的画，因为没有他本人的思想在里面。在齐白石身上叶金龙又看到他的大胆，大胆地将大朱红贴切的融入到作品中，所以在时代当中有齐白石特殊的风格和印迹。

双福迎春

曲折创作路悟出人生真谛

用“屋漏偏逢连夜雨，船迟又遇打头风”这句诗来形容叶金龙的创作历程，乃至家庭、爱情是再合适不过的了。

学生时代就曾想把自己的love story印记到作品中的叶金龙，那是因为他的太太。叶金龙的太太是有名的富家女，而那时的他只是个清贫的穷小子。锲而不舍地一追追了六年，终于赢得美人心。婚后的叶金龙，不顾家人的反对，毅然投身玉雕事业创作。早期的台湾市场需求也是观音、佛、赏玩的东西，由于叶金龙刚开始从事创作的时候，并不是按照市场的需求进行创作，所以无法得到市场的认可。

心花怒放

偏偏叶金龙又不信这个理，觉得一定有自己的一片天地。最艰难的时候，已是食不果腹。他告诉我们，曾有一段时间是太太到娘家去求助来支持着自己，这样的生活状态也让叶金龙有了做出一片成绩的决心。

即使有决心，但生活依旧不见好转，打击反倒是接踵而至。正当他全身投入玉雕的学习创作中时，母亲不幸患病去世。母亲丧事办完没多久，弟弟又不幸溺水身亡，紧接着大儿子也离开了，此时的叶金龙刚刚28岁。

偶然的机会，叶金龙来到大陆，第一站落地昆明之后便驱车南下到了保山一个叫板桥的地方。有一天他们来到一个小寺庙，寺庙里的安静让他觉得回到家一样，他说，有一种说不出的亲切感。

缠绵

沉静之后的叶金龙开始吃斋、念佛、打禅，思考人生，并在这种追求中不断创作，心态的转变很大程度上影响着叶金龙的创作。

叶金龙个人比较喜欢高冰种的翡翠，他打了个比方：佛的最高境界是涅槃，即空性。空性过程中反射出来的七彩光芒就是人世间的荣华富贵，而事实上这些荣华富贵都是空的、虚的。若能看清这些的话，人就不会为世间的一切所着迷了。

建筑与力学成就“超长、超薄、超细”

叶金龙热爱自然，他的住所里也种植了各种各样的花草。他说，种植这些花草不是观赏，而是一种敬畏。这里的一花一草一木一虫，也正是他创作的主题之一。

在叶金龙看来，“超长、超薄、超细”不是刻意去做的，只是题材的需求，是在创作的过程中，不断地适应慢慢形成的风格。

叶金龙有个习惯，就是情绪不好不开刀，一定要让自己入定静当中，才能开始作业。美玉易碎，特别是对于那些纤细的枝叶、细腿的虫子，“心态要平和、精神要高强度的集中，这种状态不可能随时随地都有，所以一天也坚持不了多久。”久而久之，这就成为了叶金龙的一个习惯。

双喜迎春

叶金龙先前是从事建筑的，而现今他的结构力学却巧妙地运用到了他的玉雕上，他觉得每一片细小的叶片都是一个令人惊叹的结构力学。同样的材料、同样的厚度，通过改变形状就可以增加它的应力，所以叶金龙在处理叶片的时候，通常下面会比较厚一点，以此来增加他的承受能力。

提及创作的挫折，叶金龙都会笑着说，挫折不断，包括现在，十件作品会有三件折损。受结构力学的影响，叶金龙在打磨每一件作品的时候都会听震动的声音以及频率，以此来判断打磨的程度。并不是每一件作品都能很幸运的完成美丽的重生，遇到做坏或找不到主题的材料，叶金龙总会将其放到储藏室里，搁置一段时间后待哪天有灵感再来给这玉石完成美丽的蜕变。

如意花开

“材料诚可贵，艺术价更高”，这是叶金龙常挂在嘴边的一句话。在叶金龙看来，艺术贵在创作，是艺术的氛围，而不是材料的表现。选取材料是能够顺利表现作品的重要条件，玉雕上讲究不对庄口，叶金龙也有自己的庄口：体量不能太小，三到五公斤，要有多种颜色，种水也过得去，没有很多的绺裂，价格也合适。他说他也知道材料非常的重要，但是玉文化，玉在前文化在后，显然玉是个载体，文化才是核心。“在这个奢华的年代，应该要在作品上留下一些东西、感动、纪录，不要让后人觉得我们这个年代是浮躁的，缺乏文化的。”谈到这个话题的时候叶金龙发出了感慨。

最后，他指了指身上的那枚玉扣，洋洋得意地说：“这是我21岁的儿子亲手给我做的翡翠如意纽扣，我所有的荣耀都归属于这个家庭。” 现在最开心的事情就是在电话里头听到家里传来嘻嘻哈哈的声音。

叶金龙非常喜欢云南，他希望下半辈子能够在腾冲落脚，安心地养生、创作。