王树勋《伟大的母亲》 创作谈

九五年十月间，我工作厂的老板交本人一块寿山石材料，交待要边制作手中的作品，边思考对这块料的设计。此料俗称"银包金"，比拳头稍大，为多棱面三角形。料表包着较厚的白层，开窗处露出肉色的地子，地子上有朱红色的斑点。

我将窗口扩大，见里面也被红斑点布满。这肉色地子和红色斑点，让我煞费了一番苦心思索。

适逢我妻子偕其母来深，岳母和我的母亲一样，脸上布满皱褶；因偶得头痛脑热，常在脑门上拔火罐、揪疙瘩解决。看到那一点点、一条条红疙瘩，让我受到了启发，联想到料上的红斑点。这斑点恰似这揪起的红疙瘩印或老年斑。

想到老年人，脑子里便浮现出许许多多画面：早年刘文西画的陕北农民，头上缠着白羊肚毛巾，满脸褶子胡须，显出黄土高原上劳动人民的淳朴与憨厚；罗立中那幅现实主义油画《父亲》，面部纵横交错的皱纹，深邃的目光；手端掉了碴的粗瓷饭碗，一付渴望的神情，给人印象更为深刻。

由此，我回想起儿时在农村的生活情景：

那时父亲去世多年，母亲撑起这个家。因没劳力，缺吃少穿度日艰难。为了维持家庭生活，让姐姐哥哥上学念书，在没有别的出路情况下，母亲自己到地里经历四季风雨霜雪；种地不成，又做布鞋拿到集市上卖；后来又到城里当了媬母……可谓历尽了辛酸苦难。

因辛苦劳碌，母亲过早地脱落了牙齿，脸上布满了皱褶。我因此而决定：要用这块材料雕一件象油画《父亲》一样的《母亲》的头像。

老板这阵子很忙，据说在香港正筹办展销会。他从香港回来时，我把手中完成的活交了。又拿着勾画了轮廓的这块材料给他看，并把自己的想法和他说了。他似乎有别的什么心事，对我的构思没明确表态。我说“刻老年皱纹需要找一幅参考资料"他便翻书橱里的书，翻出几本我看都不行，最终抽出一本摄影集翻了翻，我一看多是老年人形象，立刻表示：“行了，就用这本！"他仍没表态，把资料交给我便急匆匆地走了。

我拿着这块寿山石和影集回到车间，把料的地子再扩大到脸的面积，然后在相册里认真找参考。正好有一幅与母亲形象相近的图片，其用手搔痒的动作，使得原窗口裸露的红地子也派上了用场。

在对形象刻画的过程中，母亲和我度过的那些困难岁月，在眼前一幕幕清晰地重现了：在树林里捡树技、在秋野中挖野菜……母亲和蔼可亲的面宠，在强光之下和风沙之中那微曲着的眼晴很有神彩，目光是那样深沉而慈祥，眼神里流露出儿子的疼爱，也充满了期望；她那向后微凹的嘴唇谆谆教我怎样立志、怎样做人。秋风吹起她缕缕的白发，头巾衣服发出哗啦啦的抖动声。看到母亲这风尘仆仆的劳动形象，回顾她一生的坎坷经历，真无愧为饱经沧桑的伟大母亲。

在这种思路的引导下，我对形象的塑造相当投入，不但力求形似，也要将母亲的淳朴善良表现出来，更着重于神似；要尽力表达她精神内涵，在眉宇、眼神、嘴唇等部位着意用功。为突出劳碌感和沧桑感，把面部皱纹做年轮般的细致刻画，让额头鬓角的白发呈曲线型飘佛。

对原料包裹的白层，则简约地处理为头巾，用几条流畅的线造成随风鼓动的形态。整体上形成红与白颜色的对比，面部与头巾繁与简的对比；刻画出凝思想往中的动感效果，让母亲形象在眼前活现起来；她似在期盼，似在述说……。

在雕刻制作过程中，我不由自主的和身边青年同事们念叼："愈刻愈像我的母亲了！"

其实她的形象已不单是个人的母亲，也成为千万个儿子的母亲。

这件作品从构思设计到制作，末受任何干扰，始终按自己的思想塑造，完成得很顺利，是一气呵成。

有人说：只有从小得到母爱的人，长大才会懂得爱别人。如果没有获得母爱的生活体验，很难想象会产生对母亲这种情感。作者通过对身边人的观察和领悟，认为这种说法不无道理。没有对母亲的深厚情感，又怎能会深情地塑造母亲呢？！这就说明：艺术要来源于生活。

“伟大的母亲“材料难遇，设计制作了一个多星期，于95年11月中旬完成；此件完成后，老板从香港展销会回来了。这次展销会他获得了巨大成功，见了本人这件《伟大母亲》作品更是出乎意外，喜形于色。

对这件作品的效果，本人也属满意，代表了那个阶段的雕刻水平。制成后曾自拍一份照片，发表在2000年《中国宝玉石》第２期上。