不以大师、材质论高低，靠作品说话的时代已经来临中华玉网

玉雕行业似乎在默默发声音：“百家争鸣”的时代即将来临，新兴材料不断涌现，各个艺术门类在玉雕出现融合、跨界。雕叔在玉雕行业潜伏多年，接触最前线的声音，我把它比作一场玉雕行业的“文艺复兴”。

作品靠实力说话，不以名气、材质论高低，这是无数从事工美艺术的心声，在玉雕行业也是。优秀的青年的玉雕师如雨后春笋般涌现，玉雕行业似乎在默默发声音：“百家争鸣”的时代即将来临，新兴材料不断涌现，各个艺术门类在玉雕出现融合、跨界。雕叔在玉雕行业潜伏多年，接触最前线的声音，我把它比作一场玉雕行业的“文艺复兴”。

鸿运当头许延平

不为大师、材质论，玉雕用作品说话时代已来，为什么雕叔和大家这么讲呢，且听雕叔慢慢道来。

1、大众的审美水平提高，对美的事物有了新的认识

举一个简单的例子，在当下哪怕是一块石头，只要它有很高的艺术性就可能被卖家相中，雕叔曾见过玉雕界的许延平曾用砖头当玉雕练手，砖雕艺术引来很多藏家收藏（这样砖头的附加值很高，普通砖头远远比不上），这样看来材质并不是决定艺术、大家审美的绝对因素，大家对美的认识都有共同的认识。

许延平作品

Dashi Namdakov作品

2、更加注重文化，开始重新审视事物

具有文化性东西，是最长久的。一块雕件如果没有文化很多作品，他就是一块石头。想象一下，如果你手里的和田玉、翡翠它是一块普通的石头，你会看中他什么，雕叔想说的工艺、文化、创意那就是你的选择他的因素。有的人就要和雕叔说了，文化是个很虚的东西。我们说玉必有工、工必有意、意比吉祥。雕刻的题材是隐含着文化的，比如说儒释道、禅佛学问等，所以雕叔说文化才能使作品站得长久，很多创意作品要考虑到文化这一层的东西。

花开见佛作者：肖永强

3、市场是检验作品的舞台，藏家对大师不在过度“迷恋”

有人对“拿作品来说话”不以为然，他们认为得把人，尤其是名气放在首位。过去一说到收藏，通常是指定要某位辈分、级别高的艺术家的作品，至于对方雕什么，画什么不重要，按他们的话说，重要的是这个人就可以了。你问他，你是奔着名来的还是奔着作品来的?其意却明摆着：职务在前，作品随后。通常，一个人的名气与其所从事的职业有较大关联，雕叔以为，一个人的名气还是要能够体现积极的社会价值，并且与自身的实力相称比较好。

溪山雅韵作者：王立元

雕叔在玉雕界一线，行走于各大展会与市场，我注意到现在买家越来越注重实际，他们一般只问哪件作品雕工好、品相好不好，适不适合，越来越弱化对“大师”的迷恋。如今玉雕面向的不是某个“圈子”，而是面对更多的人。“好的作品会说话”这一点放之四海而皆准。

长安喜雪作者：魏兴斌

4、新兴材料崛起，雕工、艺术性成为藏家的重要参考

新的材料不断涌现，一改和田玉、翡翠阻挡普通人接触玉雕的格局，如今的是民玉的时代，雕叔一直强调，不要把玉“四化”，庸俗化、神秘化、虚无化、追随化。新材料为什么能够迅速崛起，价格亲民是最直接原因。就入上面所说的，雕工的好坏，艺术性是藏家参考的直接因素，对于这位雕刻师知名与不知名并不太关心。