玉器虽小，容天下之大中华玉网

古往今来，好的玉雕作品，不管怎么绕，都绕不开料子、工艺、艺术这三点，这里面，料子和工艺是有客观标准的，是可以具现化的，而艺术这层，是抽象的，是更高层面的升华。

　　绝对部分的玉雕，一眼看去，是静态的，但是细细品鉴，却可以在静谧中觉悟灵巧，于滞板中看到灵气，玉雕讲究灵动之趣，动是生命燃烧，是自然象征，我们于灵动意境中，细心摸索玉雕的韵律，变化不已，运转不息，动静变化之中，已然达到最畅然的呈现。

　　玉雕，以形状相似为先，但超越形式之外的神韵才是点睛。无论是人物动物，还是山石花草，都追求“含不尽之意于言外”，创作手法受到国学书法影响，既不具象，亦不抽象，徘徊于有无之际，斟酌于形神之间。形状只是载体，追求神韵的极致才是玉雕的顶峰，形神兼备的志高意境是玉雕作品的顶级殿堂。

　　佛家言：“一沙一世界、一草一天国”。在玉雕中，讲究微言达义，它阐明了国人以小见大的智慧，玉器形虽小，但在灵动的巧雕下，在狭小的设计空间中，却能海纳百川，容天下之大。通过独具匠心的雕刻下，展现和拥有真实世界的精彩。
　　自古华夏就有以艺载道的说法，技艺只是一种媒介，一切能入殿堂的艺术表现形式，都必须超越“技”而走向“道”。玉雕艺术承载千年，就因为其内在的底蕴和寄托，栖息和孕育着创作者的灵魂。这种蕴含着数千年的华夏文明精髓，才能够源远流长，延绵不绝。