王志戈：正视存在，忠实于内心—设计创新与原材料中华玉网

从业这么多年，我一直潜心创作，今天借这个机会把我从业过程中的一些体会分享一下，和大家一起交流。我分享是主题是设计创新与原材料这一块儿，我定了《正视存在，忠实于内心》的题目。

【每一个玉雕师多关注自己的内心，真正去做玉雕创作，出与众不同的东西，呈现出不同的玉雕艺术面貌。】

从业这么多年，我一直潜心创作，今天借这个机会把我从业过程中的一些体会分享一下，和大家一起交流。我分享是主题是设计创新与原材料这一块儿，我定了《正视存在，忠实于内心》的题目。在开始之前，我感觉有必要先把概念厘清楚，这么多年我也一直在思考这个问题。

■关于原材料、关于创新

第一个是关于原材料的，原材料在艺术创作中主要以两种状态存在，一种是作为工艺品基材存在，这是针对的工艺品而言；另一种是作为创造介质存在，把原材料作为创作的介质，这属于纯创作范畴。我认为，在讲述开始之前，有必要先把这两个概念弄清楚。概念是方向，概念弄不清，有些事情就说不明白。

第二个问题是关于创新，大家现在都在提创新，万众创新大众创业。我认为创新的概念是事物在完善过程中有别于以前的阶段性成效。创新不应该是目的，现在大家都在搞创新，这已经陷入了为创新而创新的怪圈。其实，玉雕创作一直提倡创新这个概念，我本人并不认同，也许看法比较肤浅，但毕竟是做创作，创作一定得有所思考。创新不是我们追求的终极目的，而是我们在追求不断完善的过程中，有别于前一阶段的外在呈现形式，它是自然而然的东西，不是我们要去刻意追求的东西。

■材料存在与合理性的正视

今天谈一谈纯玉雕创作这一块，玉雕创作为什么要原材料存在的合理性的正视，因为这牵涉到另外一个问题。玉雕创作是有别于其他艺术门类创作，因为其他艺术门类的创作路径与玉雕创作路径是相反的。别的艺术门类的创作是艺术家突然有了一个强烈的创作的冲动，他想表达内心想表达的东西，他价值观追求的东西。在此情境下，这种强烈的表达意向产生的时候，下一个阶段他就是要寻找想表达的主题，合适的表达方式，比如说油画，版画，雕塑，中国画，书法等等，了之后再去做技术配合，最后是作品产生，这类艺术创作是以人为主的。但玉雕创作，其路径正好相反，材质才是第一名的。如果说玉雕创作不是材质是第一位的话，那为什么还叫玉雕呢？我认为玉雕正是因为创作路径不同，才区别于其他艺术门类的创作。基于这一点，我也谈谈我对于原材料的看法。

材料存在合理性的正视，我是受一故事的启发。有一次，我和我女儿在南阳的一个咖啡店聊天，过程中她翻看一服装杂志指着一款服装说设计不好。原来，当时广东流行着一种服装材质叫凉绸，材质呈棕红色，华贵且松软，设计师拿这种材料设计了一款类似中山装呈现庄重感的服饰，设计师拿松软的凉绸来呈现庄重的效果自然不合适，我也是受此启发，才考虑到玉雕创作材料介质合理的问题。

■创意——内心的价值诉求

每一种材质都有其独特的性格和气质，设计什么作品，他的创作方向应该与材质特性紧密相连。材质的形状、表面的肌理、断口、存在状态、所呈现的信息，它都有明确的性格呈现。对于玉雕纯艺术创作而言，一个玉雕师往往都是看到材质的时候，你读懂了材质所呈现给你的性格和气质，这个时候就有可能会产生一个强烈的创作冲动。创作冲动产生的时候，你就可以寻找创作主题，创作方向。为了表达你想创作的作品，作品会以你想要的画面效果形式呈现。这种画面效果的呈现，往往是一种气氛的表达，气氛的呈现是材质基于技术的配合，技术的配合依赖于人对工具的控制。

《都在风口上》.王志戈作品
一个玉雕作品的完成路径是这样完成的，我想包括咱们独山玉在内的不同材质，其创作路径大同小异。前段玉雕时间的时候，我创作了一件作品《都在风口上》，一个艺术家关注当下也很有必要，当下的热点恰恰是产品销售可以依仗的一个很重要热点。倘若我们玉雕师都固守在工作室内，创造我们自认为好的作品，那产品与市场的需求是否配套，走向是否一致，作品是否实销对路，这是一个很重要的问题。一个玉雕师对当下热点的关注，对市场走向的关注，作品《都在风口上》来源于小米 CEO雷军的“站在风口上，猪都能飞起来”的流行语。作品的作者按照这句话，创造了一只带翅膀的小猪，我还在雷军名言的后面又加了一句话，“但是猪如果能长只小翅膀，他会飞得更好”。

■创作方向的寻找及合理准确的表达

当时我看了这个作品，我有自己的想法，就算这只猪没有翅膀也可以飞起来，主要这个创作者精神和思想是自由的，它仍然可以飞得很高。所以当时我接触了一批独山玉，用黑色的独山玉做了一匹马，用南红做了一只猪，用一个蛋白石做了一只羊，这个作品我用不同材质的不同颜色借助有机玻璃，用雕塑和装置结合的方法来展示，当时创作的时候，一个老师提出“展示这只马可否与这只猪相呼应的展示是否更生动？”的建议，当然我并没有采纳他的建议，我对这位老师的建议表示感谢，当然我是有自己的考虑，我想生活中大家奋不顾身立足前行的时候，这种追求很神圣很高贵。很神圣很高贵的东西，我想把情节性的东西去掉，去情节性，这样表达显得更纯粹些。这个作品从经济价值上来说并不值钱，但是展示的时候效果还是不错，湖北一老兄一电话直催着要，出价也合适，但是当时我还觉得马做的还不是很完整，我想等马做好了再给他，我想这是作为一个玉雕人应该有的自尊。

《菩提树下》.王志戈作品
一个玉雕师强烈的内心表达，强烈的表达欲望，你想表达什么？我想玉雕创作是一种很纯粹创作、很强烈的东西。前面我提到的是创作路径的问题，接下来是创作方向的寻找及合理准确的表达，如果大家都把个性化东西表达出来，包括表达方式，技术配合，对工具的合理运用，题材的选择，给当下热点的关注，这些都是属于个性化纯创作的范畴，纯创作东西必然会产生另外的结果。

■作品——差异化的必然结果

作品差异化的必然结果，现在市场上产品滞销，最主要的问题是题材撞车，产品没有造成强烈的差异化，其实差异化是作品可以卖出去的一个很重要的因素。如果一个玉雕师能做到这一点，一定能产生好的结果。有一句话讲“1000 个真正的演员，会呈现 1000 个不同的哈姆雷特”，希望我们每个玉雕师都是真正的演员，不要考虑过多的东西，考虑是必要的，但更重要的是往前走一步。

《地藏王》.王志戈作品
一花开放不是春,百花齐放春满园。希望每一个玉雕师多关注自己的内心，真正去做玉雕创作，出与众不同的东西，呈现出不同的玉雕艺术面貌。技术上玉雕作品不会同质化，让玉雕受众有更多的选择的可能性，让市场真正丰富多彩起来，繁荣起来。希望每一个玉雕人，做好自己真正想做的东西，让自己内心得到满足的同时，也为玉雕的繁荣作出贡献。