从事玉雕创作多年，我广泛涉猎过各种不同的材质，从黄蜡石到和田玉，从翡翠到玛瑙，从绿松石到水晶……对于各种材质的特性与表现力都有深入了解，各种材质因自身特性的不同，对于不同题材的演绎会呈现出风格迥异的艺术效果。除了天然特性外，玉石亦有各自的文化属性，饱含着丰富的文化内涵与精神意蕴。因此，在创作中我们不仅要挖掘、表现材质的自然特性，也要解读、传播其文化内涵。
近几年来，在接触了众多不同材质之后，我对水晶的喜爱与日俱增，随着创作经验不断积累，对水晶雕刻有了更深的感悟。在所有玉石中，水晶是最为纯净、空灵、澄明的材质，它有着高洁出尘的气韵与宁静神秘的内涵，被视为佛教七宝之一，种种特性令其对佛教题材的演绎具有无可比拟的优势。
作为一种创作题材，水晶的油性与韧性并不算出色，而且质地硬且脆，创作中稍有不慎就容易崩边和断裂，因此一旦失手就极难调整与修补。此外，因其通透的质地，作品瑕疵很难遮掩，对细节处理要求极高，如此种种，对于创作者的工艺技法和创作心态是很大的挑战。
在我的创作中，多以水晶表现佛教题材，追求二者在表现手法与艺术效果上的和谐统一。以流畅、柔和的线条结合圆融的块面，利用水晶折光的特性，注重不同角度所呈现出的光影效果，同时利用磨砂与抛亮两种工艺，令作品形象于视觉上更为立体鲜明，对于细节的把握，更为精谨、审慎。对于佛造像的表现，注重气氛与意境的营造，而水晶清净、空灵的特性与佛造像静谧、宁和的气韵完美契合，二者统一于明净而超脱的意境中。
借由水晶佛造像的创作，我不仅对材质有了更深刻的了解，同时也对佛法有了更多体悟，雕刻的过程就是了悟佛性的过程。我时常观察不同的水晶，在水晶的内部构造中，天然呈现出不同的场景，在澄澈、透明的幻境中，有如神秘、浩渺的宇宙，令观者于微观中洞见无穷，于虚幻中堪破密境，而佛法亦如是——一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观…… ·
就玉雕创作而言，因材质不同可细分为不同的垂直领域，有人专注于南红玛瑙，有人衷情于翡翠，有人醉心于和田玉……对于材质的深入研究与个性化创作不仅有利于树立个人的艺术风格，也易于在市场中打造更具记忆点的个人符号与标签。简言之，置身行业语境中，材质并不只是单纯的材质，但在具体的创作中，我们仍要立足于材质本身，去挖掘材质特有的属性与内涵，寻求与之契合的创作语言，不断拓展与丰富玉雕创作的艺术风格。
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