“碾玉妙手”陆子冈罕见的传世玉器中华玉网

陆子冈是苏州琢玉工匠中的杰出代表，被誉为“碾玉妙手”，他精湛的琢玉技艺被称作“吴中绝技”，他制作的玉器人称“子冈玉”。且位列吴中绝技之首，张岱给出了“可上下百年保无敌手”的结论。

玉合卺杯

到了清代，苏州玉行将陆子冈供为师祖，顶礼膜拜。他技法卓越。其“起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法”，玉器作品，多形制仿汉，取法于宋，颇具古意，由此形成的“空、飘、细”的特点，至今仍为我国玉器界所推崇。就连当时著名的文人，也纷纷赋诗，赞叹陆子冈玉雕作品的巧夺天工、精美绝伦。

明玉卮

明中期风格, 疑子刚所作，高11cm，台北故宫博物院藏

在工具和造型两方面，陆子冈刻下了自己的印记。一是开创性的“用刀雕刻”，使作品更加纤巧。二是创造了“子冈牌”这一新的艺术形式。用玉的平面牌块作为载体，以浅浮雕和线刻作画，以剔地阳文或阴刻写诗，这种融合了文人画之美的玉牌风靡明清两代，直到现在还是许多玉雕艺人喜爱的创作形式。不仅如此，陆子冈还是首位在自己的玉雕作品上留下款识的艺人，款识字体以篆书和隶书为主，款名有“子冈”、“子刚”、“子冈制”等，是治玉工匠到治玉艺术家的转变，并具有强力的知识产权意义。由此也留下的许多他巧思留名、甚至与君主斗智的传说。

子冈款

“子冈玉”传世甚少，目前主要藏于北京故宫博物院青玉合卺杯、茶晶梅花花插、青玉山水人物玉盒和青玉婴戏纹壶，台北故宫博物院，首都博物馆白玉卮，上海博物馆、天津博物馆和苏州博物馆的子冈牌等。

明子冈款白玉“海屋添寿”方盒

右上角草书阳文“海屋添寿”。并一白文篆字方印“子冈”。四壁均浮雕山茶花，器底有朱文篆字方印“珍玩”，长6.8cm，台北故宫博物院藏。

传说典故

陆子冈是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧，至今还是个不解之谜。而且，他琢玉非常讲究，有所谓"玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治"之说。要知道，玉质越佳，往往硬度越高，雕刻的难度越大。据陆子冈自己说，他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之"锟铻"。但这"锟铻刀"，他从来秘不示人，操刀之技也秘不传人。

明旧玉荷叶洗

宽19.6cm，有“黄甲登科”四字草款和“子刚”两字篆款,台北故宫博物院藏。

明青白玉夔凤纹子刚款樽

高10.5cm，新疆和阗玉，把下有阳文篆书“子刚”两字款，它是迄今所知北京地区出土的唯一带“子刚”款的玉器，中国首都博物馆藏。

陆子冈技压群工，盛名天下。皇帝明穆宗朱载垕（jì）闻知后，特命他在玉扳指上雕百骏图。他没有被难住，竟仅用几天时间完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。自此，他的玉雕便成了皇室的专利品。

清青玉雕诗茶壶

高10cm，底有“子刚”篆款，台北故宫博物院藏。

陆子冈的作品选料上看，不仅崇尚“精”，而且注重适用性，所用玉料都是新疆玉，造型则多变而规整，古雅之意较浓。另外，他的作品都有刻款，以篆书和隶书为主，有"子冈"、"子刚"、"子刚制"三种。刻款部位十分讲究，多在器底、器背、把下、盖里等不显明处。万历年间，明神宗朱翊（yì）钧命他雕一把玉壶，不准落款，他则运用仅凭手感的内刻功夫，巧妙地把名字落在了玉壶嘴的里面。据说，本来陆子冈深得皇帝喜爱，但有一次他在为皇帝制作一件玉雕后，将自己的名字刻在了龙头上，因而触怒了皇帝，不幸被杀。由于他没有后代，一身绝技随之湮灭，徒使后人望玉兴叹。