俏，是大好河山；是一段玉龙河边的旅途；是寻常行处，题诗千首，别来相忆，知是何人；是遇或不遇，春江潮平，杨花似雪，悠自弹筝水云间；是烟敛云收，风与露水清凉一相逢的心意。玉上俏雕，是一心不起尘，心在哪儿，都能遇清风明月。
琢磨璞玉，美玉出焉。籽玉形体各异、色彩相间，需要因形就势、由色施艺，于是就有了匠心独具的俏色巧雕，成就了“色”与“巧”的结合。
如在作品《金色荷塘》中，利用白玉籽料带有大自然造就的浓重皮色，巧妙利用皮色便成为俏色巧雕的一道风景。主体白鹭性情高雅，形态美丽，飘逸唯美，尤其是配上带有皮色的俏雕荷叶，不仅形成工艺的简繁对比，也使得作品更加个性化。
俏色巧雕的特点是运用玉石天然形成的各种皮色与形状进行设计与雕刻使其达到精巧美观、灵活生动有趣的效果……也就是俏用巧色，巧妙构思，巧用料形，巧施技艺。作品《金色荷塘》中，在设计时就注重利用籽料皮色，比如太湖石上俏雕的小鸟，就是量料取材、因材施艺、巧用皮色的结果。
此外，籽玉有各种各样的形状、色泽和质地，根据玉料原色进行俏色巧雕，并不以皮色为创作基础，而是以作品的生动为初衷，达到俏色巧雕的艺术效果，因材施艺，不能为突出皮色美，忽略玉料的独特性。比如作品中小鸟站立的太湖石，在设计中就是根据作品材料而定，避开并掩饰住了玉料原来存在的一条绺裂，该留白的地方留白，该满工的时候就要精雕细刻，因形设计，不仅使作品更美观，也使作品价值有了进一步的提升。
一件精美的俏色作品，要充分利用玉料的特点，完美地表达主题，俏色巧雕起到画龙点睛的作用。这种方法一般常见于皮色鲜明且有特色的玉料。如玉料的色彩与生活中趣味性植物草本、花鸟鱼虫等十分相近，那么就可以因色而宜，创作出生活气息十分浓郁的作品。这样的作品往往特别惹人喜爱，不仅雅俗共赏，而且充满生活情趣。
俏色巧雕工艺要求作者具备较高的技艺素质和综合涵养，它不仅需要“专长”，更需要“博长”，只有在对美学的不断追求和技法的灵活运用中，方能创造出更美更精彩的作品。
对话俏色巧雕
俏色，首先一个是需要对材料的了解，每个作品主要都是自己的一个实践经验，有些材料你买的时候就是有风险，会出现一些你想象不到的瑕疵，这是材料本身的特点。但是我感觉根据材料可以巧做若影若现的题材作品，边做边看，可以做到一个最好程度，那就可以。
通过我们俏色雕琢，在整个制作过程当中能够把这个材料做好，把所有瑕疵做好，这要经过很长时间，带有一种思想内容才能沉淀下来，才能有所想法，那么这个过程，我们就是和材料进行交流。
我所认为的俏色巧雕是根据材料的特点来做的。在制作之前，首先是把这块材料先弄明白，每一个材料的特点他都不一样，需要因形就势、因材施艺。
我们要通过巧雕去把材料的亮点给他展现出来。在玉雕俏色创作中一定要秉着一种理念，即没有无法化解的创作障碍，只要具有独到的构思，就可以实现化腐朽为神奇，使其不但不会成为瑕疵，还会因为独具一格的色彩表现，让自身更加生动起来。
所以我们有时候设计作品，看到这个材料有皮色，肯定是脑子里有很多的设计方案，但是制作过程中，一定会产生让你意想不到问题。所以过程肯定会改变，去调整，最终的结果不一定是你想要的，说不定会有一些意料之外的效果。
如两位大师所说，在俏雕创作的前期首先要对料的认识，玉料中经常会遇到需要处理瑕疵，在这过程中也会得到意想不到的俏色效果。也就是俏用巧色，巧妙构思，巧用料形，巧施技艺。
后 话
每块玉料的皮色和形状是有限的，而艺术创作的思维空间是无限的。所以在创作过程中，除比较直观地运用皮色外，有时还需跳出常规的思维方式。因材施艺，追求形式美和工艺美的结合是俏色巧雕创作最核心的特点。
翻开玉雕史，我们不难发现，俏色巧雕从古至今一直在运用中，并且深受收藏者喜爱。尤其是在籽料稀缺的今天，更是成了许多人的追求，真心希望在未来的市场上能看到更多更美的和田玉作品呈现，愿它们都能成为流传百世的精品。
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