一段关于“天工奖”的往事，耐人寻味！

通过下面这篇文章，或许你就会明白。

1、背景：行业一盘散沙

对于刚刚迈入新世纪的中国玉石行业来说，情况很不乐观，用两个字来形容当时的状态就是——胶着。玉雕行业虽然已经脱离了计划经济体制，但新的市场经济秩序尚未建立起来。当时的行业状况可以说是市场混乱、垃圾横行，行业的整体声誉受到了很大的影响。

行业内部也是新旧势力互相争斗，国营大厂虽然没有了往日的雄风。但瘦死的骆驼比马大，余威尚在，面对揭竿而起的“小弟”——私营企业，自然是没有好脸色；另一方面，已成气候的私营企业如同“各路诸侯”，一面数落着当年的老东家不识时务，一面毫不留情地攻城陷地、开疆扩土。整个行业一盘散沙，大家的生意越来越难做。

自20世纪80年代末玉器外贸出口陷入停滞之后，玉雕行业逐步从“一致对外”，转而开始争夺国内市场。但十年“内战”下来，整个行业进入了一种无序的状态。那些“老国企”还在翻着计划经济时期的老黄历，体制僵化，大部分不能适应市场，日子越来越难过。

而一些脱离体制的经营者，是想咋干就咋干，原来在国企还有个质量标准，现在连标准都没有了，能省事就省事，连坑带蒙，反正客户也不懂，就是奔着挣“快钱”去的。回忆起那个特殊时期，业内人士说道：“市场被做烂了。这样一来，那些想干点事的人，反而没法干了。”

2、管理困难重重

当时很多业界人士都意识到了这个问题，呼吁行业协会进行管理，而奥岩作为当时中国珠宝玉石首饰行业协会玉石专业委员会的秘书长，却并不认同“管理”这个词，“管理是需要基础条件的，要么有钱要么有权，而当时的玉石专业委员会是一穷二白——不仅兜里没钱，手里也没权。协会不是政府机关、不是公检法，没有行政执法权，人家凭什么听你的？”

奥岩这么说是有道理的。因为“中宝协玉石专业委员会”就是个社会团体，不是国家行政机关，基本上跟玉雕行业的“联合国”一样。而“奥秘书长”干的事儿，也跟“联合国秘书长”差不多，看起来官不小，但能说了算的事儿并不多，没有行政执法权。做一些组织、外交、倡议性的工作还可以；如果人家不愿意听你的，该干嘛干嘛，你也没办法。毕竟中宝协只是一个行业团体，是个大家坐下来商量事情的地方。

 和田玉作品 《三世佛》作者：苏然

3、不寻常的开始

对于行业存在的问题，奥岩一直在思考解决的办法。虽然不能管理，但是可以——引导。他相信行业中那些期待改变的有识之士，一定会给予最大的支持。他要把行业中这些资源整合起来，实现他长久以来构想的解决方案——2002年，第一届“天工奖”诞生了，中国当代玉雕行业也随之进入了一个全新的发展阶段。

4、天工奖的意义

可能有人要问，不就是一个奖项吗？至于说那么玄乎吗？举一个通俗的例子，假如大学把考试取消了，大学毕业生找工作时都没有成绩单，那么用人单位在招聘时就必须要有相当的专业性，才能从一大堆人群中鉴别出哪些是高手、哪些是一般的、哪些是混日子的，而且这个鉴别会相当耗费精力。如果是偏门的专业，即使是混日子的学生也能把外行蒙得一愣一愣的。但是有了考试成绩就不一样了，一个得91份，一个得19分，高下立见。

玉雕作品的价值评判就是专业性很强的一件事，外行很容易被糊弄。而“天工奖”就好比是一场玉雕行业的“全国统考”，它为行业建立的是一套玉器价值的评判标准。一方面它引导消费市场——看到了吧，这才是好东西，以后别让人给蒙了。另一方面引导业内——你以后不能老表扬自己了，水平如何比完再说。想靠耍嘴皮子蒙人的，趁早歇了吧。

5、宁缺毋滥、决不妥协

毋庸置疑，“全国统考”对行业来说，肯定是件好事；但是对于发起人奥岩来说，却注定是要得罪人的。自古以来“文无第一，武无第二”，对于艺术，就更是各有各的喜好了，评判标准极难把握。

但“天工奖”几十年做下来，不仅做到了业界最具影响力、最具权威性，也做得业界心服口服。行圈里的人都知道，“天工奖”之所以一直能保持着高水准，与他们“极其挑剔”的审美眼光不无关系的。另外，作为评委，不但油盐不进，而且六亲也不认。“玉雕艺术和其他艺术门类一样，既需要创作者们充满热情的创作，也需要批评家们犀利冷静的评析，所以“天工奖”在评委选择上也一直坚持着专业、公平、开放的原则，不但要接受行业内客观的艺术批评，也要接纳来自行业内外的艺术指导“。在他们的坚持下，每年面对数千件的送评作品，“天工奖”一直执行着严格的评委制度、评选标注，宁缺毋滥、决不妥协，坚守着业界第一品牌的荣誉与权威。

18世纪，英国的囚犯要运到澳洲做工，英国将囚犯运输承包给了私人海运公司，当时政府是按照上船的人数来付费，结果这些承包商为了赚钱，拼命往船上挤人，囚犯生存状况非常恶劣，死亡率奇高。后来政府改变了制度，由按船上人数付费，改为按下船人数付费，一下子死亡率下降到1%。就如哈耶克所言——坏的体制会让好人作恶，好的体制能让坏人从良。这也正是天工奖的意义所在，它运用市场的手段引导行业，为当代中国玉雕行业建立了一个有着良性竞争环境的，鼓励强者，倡导创新的新体制；而“天工奖”的获奖作品也成为了收藏界炙手可热的收藏对象。

6、“天工奖”的成功离不开业界共同的努力

对于天工奖的成功创办，主办人奥岩谦虚的把它归结为业界共同的努力，“那些创作出传世之作的艺术家们，那些为中国玉文化留下印记的人，他们才是真正的英雄。我有幸参与其中，非常荣幸。”

总结：虽然从大环境来说，当前的玉雕市场行情有所萎靡，但是我们从业者、玉雕师的不懈努力中依然可以看出，玉雕行业的未来是光明的，它的未来值得期待。