高毅进：简谈新态势下玉雕业的发展中华玉网

传统玉文化是独具特色的非物质文化遗产，蕴涵着中华文明的精神和气质，呈现着中华文化的品格和审美，凝聚着中华传统的技术思想和造物经验，充分展现了中华民族卓越的创造力和雅致的生活情趣。

时至今日，在中国经济迅猛发展的同时，传统玉雕产业也再次步入了辉煌期：不仅形态新颖、巧夺天工、材质俱佳的优秀玉雕作品层出不穷，从业人员也是大幅增长。新的时期营造了传统玉器业的新局面，无论是玉器的文化艺术价值，还是经济价值都得到了空前的提升。

高毅进大师作品《翡翠·路路连升瓶》

疯狂不理性与过度炒作对玉雕业的破坏
　　但是如果回放近十年来的玉雕业的发展历程，我们看到：在2013年之前的六、七年时间里，社会上曾刮起过一阵对玉器价值过度渲染的风潮，将玉石原料、成品玉器带入了纯商业地无序竞争中。一时间，“乱世黄金，盛世玉”、“投资收藏玉的最佳时期”、“玉石是不可再生资源，挖一块少一块”等等词语在各种媒体上频频出现。于是，在著名的新疆和田玉产地——新疆和田玉龙喀什河的河床上游100公里处出现了疯狂一幕，不大的河床周围竟不分昼夜聚集了几十万人，用几千台挖掘机日夜不停地采挖玉石！这使得新疆的玉石原料价格呈现出非理性的疯狂猛涨，导致玉石原料的价格到了工厂，居然比产品的价格还高，出现了“面粉比面包贵”的现象。经过工艺大师的设计、制作者的艺术加工后，一件玉雕产品到了消费者手里，价格已是奇高。这样的疯狂不理性与过度炒作，从长远看，对玉雕业的可持续发展产生了极大破坏。
　　经历过市场的非理性异常火爆后，当下的玉雕业在全国范围内出现了前所未有的萎靡胶着状态。对此，有专家认为：这是好事，持续十多年的火爆发展，是该到一个理性回归的时候了。玉雕业的发展已经走在了十字路口，既然市场已经饱和，就要去产能、去库存，避免同质化的产品。

高毅进大师作品《白玉·秋山虎啸》

当下的玉器消费主体已出现了新的变化
　　市场的饱和也导致了玉器消费主体的变化，呈现出从投资者、收藏者、爱好者向普通民众转化的势态。过去畅销的大中件玉器产品、特大型玉器产品，这几年已无人问津。而一些低价位的中小件、把玩件、首饰件，成为了市场销售的主流。事实上，玉器的未来肯定也在普通大众中。因为随着社会的发展和进步，国人对玉器的需求和喜爱，已从过去的小众走向现今的大众化。人们对审美的要求，对玉雕艺术的追求和构思方式，都发生着从未有过的变化。民众化、社会化、多样化的需求结构，使越来越多的传统玉雕题材遭到冷落。时代呼吁玉雕创作要贴近生活、贴近民众，贴近时代，即便是传统题材，也应深入挖掘那些彰显历史文化符号的内容，与此同时，还要体现玉雕产地的城市个性和地域文化风格。让玉雕与文化走得更近些。

高毅进大师作品《碧玉·宝鼎》

“创新”和“质量”是玉雕业走出困境的良方
　　在严峻的市场面前，对于每一位如笔者这样的玉雕人来说，都应该好好分析、冷静思考一下：玉雕的价值在哪里？玉雕的发展方向在哪里？
　　在今年的两会中，有两个关键词为我们指明了航向，那就是：创新与质量。“创新”和“质量”应是当下玉雕业走出停滞不前、萎靡不振的良方。李克强总理曾经说过：“质量之魂，存于匠心。要大力弘扬工匠精神，厚植工匠文化，恪尽职业操守，崇尚精益求精，培育众多‘中国工匠’，打造更多享誉世界的‘中国品牌’，推动中国经济发展进入质量时代。”

玉雕大师高毅进作品欣赏《白玉·兰花宁静》

当今时代俨然是求新求变求个性的“私人订制”时代，怎样把传统和现实相结合，把艺术和市场相结合，创作出更多更好的、受市场欢迎的、消费者喜爱的产品，需要我们玉雕人下定决心改变设计思路，好好学习、认真琢磨、深入研究新形势下传统玉雕如何将品种、造型、构图、技艺、文化、艺术表现等与市场接轨，与现代人的审美观念、兴趣爱好紧密结合。
　　要鼓励设计创作人员不要脱离实际，不要唯材料论，要运用新的思维、新的技法去进行新的探索和创造，挖掘创意设计的潜力。用文化品位、艺术品位、精工妙作，使几千年的玉器，既能保持传统玉雕艺术的特点，又能增添时尚元素符合现代人的审美。没有与时俱进的思维，没有领先的创新理念和创新产品，就不可能打开玉雕业的新局面。最近，笔者正在思考如何将玉雕技艺和漆器、木雕、剪纸等姐妹艺术结合起来，这是一条前人从没有走过的创新之路，尽管可以预见其必定波折重重，但笔者坚信：唯有坚持创新，保证质量，才能在当下低迷的市场中为传统玉雕业杀出一条血路，创造新的辉煌。而这需要我们玉雕人全面创新理念，克服浮躁心态，少一些投机取巧，多一些脚踏实地；少一些急功近利，多一些专注持久；少一些粗制滥造，多一些优品精品，传统玉雕业才能在新形势下健康稳步地发展。