范民广：玉石创作中的些许感悟中华玉网

玉器之美是通过玉器的雕刻来实现的，只有通过雕刻来进行挖脏去绺，最后才能设计出漂亮的美玉来，另外通过不同程度的巧雕，玉石中天然俏色用好、用巧，以映衬不同的玉质之美。现代玉石的题材设计照样离不开传统文化的母体，它们必须具有丰厚的内涵、自身优美的特性和人们赋予它们的独特品质。

用色彩来创造意境

传统玉雕的各种题材中动物题材是历史最悠久的，高古玉器中就可以发现不少猪、牛、蝉、鱼、龟等形象的玉雕艺术品，赋予了这些动物玉雕许多吉祥寓意和文化内涵，要创造好的玉雕作品就要创造出好的意境来，我们平常讲的某个玉雕作品很有“意味”、很有“韵味”或者说“蕴味很深”，其实指的就是意境。动物题材玉雕作品意境重要的是力求表达出动物自然憨态、生机勃勃的特征，尤其是在俏色上的运用，精准独到。若把玉石中天然俏色用好、用巧，那么雕刻出的作品，必然具有更高的艺术价值和经济价值。如何运用好玉石中的天然俏色，雕刻出完美的艺术作品呢，这是值得深思与探讨的。

创造好的意境的方式有很多种，其中最触动我的是用色彩来创造意境。色彩虽然是抽象的，不能直接表达什么具体的形象，但它又是一种语言，传递艺术中的自然创造之美。在依料赋形的基础上，依色赋形，使作品形色相依，与自然形态绝妙吻合才富有情趣。俏色作品要分色清楚，用色忌混。玉石的天然颜色分布是千变万化的，色与色之间有对比关系，用色要注意对比强烈。绝妙的俏色作品，不仅仅分清颜色，对比强烈，更重要的是在依料赋形的基础上，依色赋形，使作品形色相依，与自然形态绝妙吻合才富有情趣，才是绝妙作品。在俏色的设计上，首先要考虑色料的厚薄，薄的用浅浮雕来处理，注意线条的勾勒；厚的要运用立体雕刻，增加作品的生动性。我个人更喜欢用皮色来做巧雕，发挥余地比较大。作品《龙龟》便是利用玉料上的皮色雕成龙龟的外壳，而后在皮色周围用细线勾出纹路，既保留了玉石最原始、又用最自然的状态同时又赋予了吉祥如意的美好寓意。

好的玉雕作品是形象思维的产物。形在其中，意在深远，动物在自然界中随处可见原型，稍有不善，雕刻上的不到位，或动物结构处理不当立马就可以被看出来，所以动物题材的玉雕作品对于玉雕老师的基本功和技法要求颇高，尤其是把握动态中的动物，既要依照自然界中的动物为参照物，又要在艺术发挥上高于动物的本身，提升其美的元素，这种灵感必须仰赖雕刻家所掌握的扎实基本功和高度的美学提炼。

艺术本来就是一种创造，灵感更是一种创造的妙境，是创作的源泉和基础，当然，并非每个人每时每刻都能获得“灵感”，只有留心生活、感悟生活、日积月累，有了丰富的社会底蕴和生活底蕴，乃至知识底蕴，灵感才能闪现。

“人与自然”的哲理内涵

从哲学的角度看，将情感和人格转化到自然之中，写出的不仅是客观的美景，而且是丰富的心灵与自然的人性。中国有句至理名言，叫“他山之石，可以攻玉”，这道出了琢玉的真谛。在中国文化中，“人与自然”的和谐也称作“天人合一”，“自然”不仅指非人为的天然的宇宙万物及其运动过程，也指思辨意义上的宇宙本体和事物的本质与本性。

庄子说“天地有大美而不言”，作为一个普通的玉雕艺人，艺术追求的心是没有止境的，有对玉石特殊的爱才能创作出有艺术境界的作品，通过作品才能坦然的表达着自己对生活的感悟和人生的态度。有了灵感，思维就会四通八达，左右逢源，想象力活跃而丰富，有一种创作的冲动力让人急不可待。其实在玉石雕刻中，雕刻兽件玉雕作品不是什么好差事，但凡是好的玉料都会先选择雕刻炉瓶、人件、花卉、鸟件，最后才轮到雕刻兽件。可我就喜欢雕刻动物，觉得它们充满了灵气，展现了我们所向往的真、善、美。作品《瑞兽》的诞生，则从生活中提炼的感悟和那份内涵沉静的美，还原生活给予的一切，是表达自己情感追求的最好体现。多留心生活，留心社会，奇妙的灵感便不再遥远了。

任何艺术作品都应该有中心思想

黑格尔说过：美是理念的感性显现。这是“美”的基本定义。艺术作品它的思想是要体现内在的东西，是体现艺术作品意义的重要标志，也是评判艺术作品或美术作品的意义与价值的重要尺度。作品的美不能就等同于作品的中心思想或主题思想。因为美不属于思想。思想是一种理念的东西，而美是感性的东西，两者不是同一个东西。

一件玉雕之所以能称为玉雕，关键就在于玉雕浑厚、温润的特性。而雕刻玉石，就应该将所有的细节部分都完整的表现出来。假若过于简略线条或块面的表现，那作品与尚未雕琢的上乘玉石原料其实没有什么区别，只不过是更加整洁而以。作品《貔貅》便是将玉石的所有特征都容纳进来，意境还原真切，但又有一番禅道中的色相皆空返归自然味道。把貔貅张大嘴巴的面部表情和充满张力的肢体语言都仔仔细细、完完整整的表现出来，在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。追求写实，将动物每个身体部位都清楚地表现出来，有时连口中的牙齿也刻画得颗颗分明，同时又保留白玉柔和的线条和温润的手感。偶尔，也会为了增加艺术效果，会借鉴抽象的手法来表现动物的耳朵或是爪子等。

“只靠学来的熟练绝不能产生一种有生命的艺术作品。”艺术只有创新才有出路。把握传统与现代的结合、与现代审美的结合，才能创新性地展现中国玉文化的博大精深。但是，由于玉石的质地、纹理和颜色的不同，很有可能表现不了题材的神韵，同时也破坏了原玉石的神韵坚持“神合则工，神离则弃”的玉雕原则，一件玉雕作品思想内涵的力度或深度，它或许表现得很强烈或很鲜明或许表现得很隐晦或很含糊。每一件玉雕作品的诞生，不仅仅是要表现美感的享受，而是让欣赏者更有人文精神与思想内涵方面的启迪与收获。