作为护手工具，最初的扳指具有很强的实用功能，随着时代更迭，逐渐演变为佩饰，扳指的样式与风格更加丰富。到了清朝，随着玉石开采与玉雕的发展，以美玉制作的扳指不仅工艺精美，同时彰显富贵。清朝历代皇帝对扳指青睐有加，乾隆皇帝尤甚，赋诗曰：“环中内外光明莹，一气浑融万理涵。”
近年来，在拍卖市场中，不仅古董玉扳指炙手可热，制作精良的当代玉扳指同样备受青睐。此次与大家分享的两件玉扳指，皆来自海派玉雕大师倪伟滨。
倪伟滨作为中国首批玉石雕刻大师之一，也是海派玉雕的重要代表人物，被誉为“玉雕教父”。其玉雕创作题材多样，涉猎广泛，对于不同品类与题材的表现，一方面来源于其深厚的创作功底与对玉雕这一创作语言的精准把握；另一方面则源于其对传统文化与精神的深刻理解，奠定了其创作的文化底蕴与思想内涵。
作品《和田玉籽料龙腾扳指》以和田玉籽料雕刻而成，戒面宽大、戒璧厚实，作者以祥龙为创作元素，绕戒面构图布局，以深浅不一的线条琢刻祥龙腾跃出海，气势磅礴，跃海而出。
倪伟滨 和田玉籽料龙腾扳指
5.2×4.7×2.8cm 97.5g
祥龙以精湛的浮雕技法呈现，龙首精雕细琢，圆目隆鼻，阔嘴大张，长须飘逸，眼神如炬，身姿健硕，龙爪锋利，形神兼备，气势凶猛。
作者以虚实结合的手法表现龙身，部分腾跃出海，部分隐于海中，海水汹涌，浪花飞卷，婉转凝练的线条与深浅得宜的刀法将祥龙腾跃的傲然气势与画面动感表现得淋漓尽致。一抹皮色金黄灿烂，增添明快跳动之感。
作品选料上佳，玉质匀实致密，色泽清润柔和，祥龙雄浑威严，霸气十足。
祥龙作为中华民族的文化图腾，是极具代表性的文化意象，同时富于吉祥美好的文化内涵，寓意祥瑞，意蕴深远。
扳指作为经典的玉饰之一，历史久远，古时象征身份地位，今日彰显品味意趣，佩戴舒适的同时也要兼具文化内涵与美好寓意。因此，对于题材内容的选取也十分讲究。
作品《和田玉籽料福山寿海扳指》取福山寿海这一传统吉祥纹样，以立体的表现形式呈现。
倪伟滨 和田玉籽料福山寿海扳指
6.6×4.6×2.1cm 100g
画面依形布局，以婉转多变的线条琢刻连绵涌动的海水，海浪翻滚，波涛汹涌，海水铺陈时壮阔豪迈，浪花收拢处凝练细腻，水波迂回婉转，层次清晰，疏密有致。
海上矗立的山石，在惊涛巨浪间岿然不动，刀法爽洁明快，块面光滑匀净，镂雕技法令山石愈显玲珑。
在古代，玉扳指多为男性佩戴，且只有王公贵族才有资格佩戴，随着时代更迭，玉扳指从功能用具演变为佩饰，从造型到风格皆丰富多样，如今玉扳指也不再局限于男性，同样可作为女性佩戴把玩的饰品。
与其他品类相比，玉扳指形制不大，创作空间亦不占优势，但无论作为身份地位的象征，还是彰显个人品味气质，玉扳指的创作从材质、造型，再到题材内容、雕刻工艺，无一处不考究。
在倪伟滨大师的创作中，玉扳指作为佩饰在充分考虑舒适度的基础上，借由传统题材内容的表现为作品注入深厚的文化内涵与精神意蕴，以高妙的设计和精湛的工艺赋予作品与众不同的审美意趣，可佩戴，可把玩，或端庄，或霸气，指间流转，自成风雅。
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