北京正道2022迎春拍丨杨云峰：如何赋予玉雕器物以生命力中华玉网

如何最大限度地展现玉石之美，是历代玉雕匠人们探究的命题，今时今日仍是如此。玉石品种丰富多样，每一种都有独一无二的美感，世代的玉雕匠人们研究各种工艺技法，穷尽毕生之力，试图解锁其中的奥秘。

对于青玉而言，直到薄胎工艺的出现，青玉的美被更深地挖掘出来。我国的薄胎玉器最早出现于唐代，清乾隆时期走向鼎盛，薄胎玉器工艺复杂，制作难度极大，但轻薄如翼，美轮美奂，乾隆皇帝曾赞其“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”

制作薄胎玉器，从选材上来看，青玉是最适合的玉石品种，以青玉制作，色泽素雅，质地坚韧，温润细腻，很难想象一向沉郁内敛的青玉制成薄胎玉器后，在光线照射下呈现出令人惊奇的动态美感。可以说，青玉的美感经由薄胎工艺彰显至极致。

当代玉雕中苏州薄胎首屈一指，薄胎器皿成为苏州玉雕中极具代表性的品类。然而，今时不同往日，对于薄胎玉器的创作，因当代的生活理念与审美趋势而不断发生变化，创作者们明了时代的审美意趣，更清晰自己的创作追求，以此为方向，不断解锁新的打开方式，杨云峰便是其中之一。

杨云峰从事玉雕创作二十余载，在玉雕器物上偏爱茶器这一品类，其创作将苏作薄胎工艺与青玉相结合，令青玉在沉静、优雅之外，更添细腻、轻灵之感。不仅如此，他擅用薄意雕技法，浅浅描绘，细细琢磨，以极其柔美的线条勾勒荷塘之景，游鱼嬉戏，风格简约，意态柔美。薄胎工艺与薄意雕技法的结合，令青玉在光线的照射下展现出丰富的色泽变化，加之场景的刻画，整体笼罩于宁静悠然的氛围中，这种动态的美感与宁静的氛围融于一体，令人心下沉静，分外动人。

对于杨云峰而言，薄胎工艺的运用从来不为炫技，而是从材质的特质出发，以工艺作为语言去解读与诠释，最终仍要回归材质本身。在杨云峰的作品中，器物之美既展现于整体，又存在于细节，同时也流露于作品周身的气韵中。但只是美感还不够，在好看之外，还要好用，即便是以玉石为材质，也不能摒弃器物的实用性，这是器物的基本属性。

一件玉雕器物，与其束之高阁仅作观赏，不如发挥其实用性，与人们在生活的朝夕相处中建立情感链接，如此才能赋予器物以生命力，才能长久的流传下去，艺术源于生活，也要回归生活。

在杨云峰的创作理念中，作品既要好看，又要好用，还要好玩！他的作品讲究“工意圆融”，“工”是指工艺，而“意”则为妙趣。一直以来，杨云峰作品中天马行空的想象力与妙趣横生的灵巧构思总是令人眼前一亮，这不仅表现在他对自然意象的刻画，也表现于器物造型。

他巧妙地将自然意象融入作品中，取自然意象之形结合器物之名，以玉雕的艺术形式捕捉自然的妙趣，令器物造型灵活多变，给人耳目一新之感。同时，将自然意象作为点缀，装饰于作品，无论是云影风荷，还是暗香疏影，皆灵动清逸，气韵不凡。所谓工意圆融，既要兼具美感与妙趣，以工艺语言诠释玉质之美、自然之趣，以妙趣丰富审美体验与生活日常，更要和谐完满，将好看、好用、好玩儿融于一体，兼具艺术性、实用性与趣味性，以器物探索生活，以生活赋予其长久的生命力。