玉带钩又称龙钩,它是腰带上的钩,因钩端常以龙头造型,故又称龙钩。历史上玉龙钩的流行主要在两个时期:一是战国至汉代;二是元、明、清时期。

尤其是明清两代,数量剧增,且选料严格,琢磨更加光润细腻。造型多为长条形。但明清时期的玉带钩并不像前朝那样被人们广为使用,而是成了上层统治者及文玩雅士们发怀古之幽情的鉴赏品。

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此件明代玉龙钩取材和田玉,玉质白皙致密,器表呈有强烈玻璃光泽,符合明代抛光工艺之特征。以龙首为钩首,龙首宽额,虾米眼,如意鼻,叶形耳、髭发短,上下唇成斜角,露出一对虎牙,后脑饰有双角,三缕髭发飘拂,符合明代龙、螭造型纹饰特点。

明代白玉雕苍龙教子带钩,钩身一螭盘曲而伏,口衔瑞草,眉眼由中央勾出,四肢粗壮有力,分叉卷云式尾,钩身底部承有扁圆钮。采用浮雕、镂雕、阴线刻等技法而成,刀工挺拔硬朗,抛光细腻考究。

明带钩中螭与龙首之间的距离,介平元、清两代带钩之间,螭已从元代的紧贴于钩身变为腾空状。

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此件亦为白玉雕苍龙教子带钩,不过非是明代而是清代,清代带钩较之元、明两代,螭之四肢腾空高度最高,螭身离钩首距离最近。

此件整器造型优美,富有立体感,雕琢细腻娴熟,线条婉转自如。钩身伏一螭,口衔灵芝,身姿灵动,四肢腾空关节处饰云纹,卷尾分叉,钩身底承扁圆形钮,与钩身距离极近,表明其非实用器,多作赏玩之用。

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另外清代玉龙钩刀法生辣,出筋露骨,以手抚之其棱角和运刀的交接处有楞手之感。龙首宽额凸起,犹如寿星之额,锯齿形眉,如意形鼻,上下唇斜角,露出一对虎牙,头饰双角,髭发飘拂,皆系清代龙纹之典型特征。

带钩最初单称“钩”,这在《左传》、《国语》、《管子》等书中均有记载。1977年江苏丹阳东汉墓出土的带钩,自身铭文中亦称为“钩”。

由于带钩既是一种实用品,又是一种装饰品,所以在古代使用极为广泛。不仅存世量大,质地繁多,有金、银、铜、铁、玉、琉璃、错金银、嵌松石等,而且造型各异,大小不一。同时不少带钩制作考究,精雕细琢,美不胜收。

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元明清时期,带钩的制作开始回升。此元代古玉雕龙首螭纹带钩乃青玉质,满布灰白色沁,系生坑出土。以龙首为钩首,粗眉上卷,宽鼻凸起,上下唇齐平,露出整齐龙牙,头顶饰双角,髭发飘于脑后。

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钩身饰盘曲状之子母双螭,与龙首近乎平行,螭首额头宽高,五官集中于面部下方三分之一处,毛发覆于颈项之上,双肩上耸,四肢矫健,关节处饰卷云纹,螭身以阴刻线表示脊柱,又以短阴刻线表示肋骨、腿毛等,长尾分叉翻卷。钩身琵琶形,底部承有长方孔形钮。整器采用浮雕、镂雕、阴刻等技法而就,造型古朴大气,刀法圆浑粗犷。

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元代龙钩的钩背上琢的皆系螭,螭身细呈弧形,曲线流畅,偎依贴附在大龙身上,用深雕技法。元代龙钩的形较宽,似琵琶形,钩钮作成长方形环孔或琢成锤形钮,且贴近尾部。相对于明清带钩,元代带钩的钩首扁而长,螭与龙首距离最远,螭紧贴于钩身。

元代钩钮造型多样,除此龙首螭纹造型外,还有圆形、花形、银锭形、方于形等多种。

秦汉时期,带钩的制作基本继承发展了战国的式样和技法,只是在使用上更加普遍化了。数量较多,形制各异。

汉代刘安在他的《淮南子》一书中提到当时的带钩说:每逢盛会,宾客满堂,看每人腰间系的带钩,用途虽无两样,形式却无雷同各取巧作,争奇斗胜,带钩俨然成了汉代人服饰的重要装饰物了,更有讲究者,钩首已不直接扣系腰带另一端的穿孔,而是在腰带一端系上玉环,让带钩首玉环相扣衔。

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此汉代龙首带钩生坑满沁,玉质细腻温润且有较强玻璃光泽,整体包浆浑然一体,系入土后自然苍老形成。钩首为龙首,钩身纤巧细长,其上饰有四棱,尾部下榻,腹下承有扁圆形钮。以推磨技法塑造龙首五官,去地打挖技法凸起四棱,碾琢技艺纯熟,刀工犀利爽朗,打磨平整,抛光考究。

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推磨技法勾勒龙首,不见刀法而见其形,有如捏塑而成,为汉代典型圆雕技法之一一。 钩首微上扬成斜角,颈部宽且高,钩钮四边薄而中间厚,当为实用器。钩身起棱锋利扎手,无磕崩跳刀现象,遒劲利落,极具特点。

另一般而言,柱钮离钩首越远,年份越早,其柱越高,年份越早。钩身与钮不在同一平面,为汉代玉带钩之特征。

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此白玉雕雁形带钩取材和田玉,玉质洁白致密,器身多处布有褐色沁,褐色沁深入肌理,包浆温润凝厚,呈有较强玻璃光泽,系自然苍老形成,可见其年代久远。

整器作大雁造型,雁首造型简洁,颈部宽高,双翅贴伏于钩身,尾部下榻,下承扁圆形钮,雕琢刚劲有力,线条平整顺畅。钩首微上扬,与钩身成斜角,钩钮四边薄中间厚,皆为方便使用,钩钮位于钩身中后部,符合汉代玉带钩之时代特征。

汉代是玉带钩发展的鼎盛期,至东汉晚期则进入衰退期,其实用功能减退。宋代以后,逐步发展,但多作赏玩之用。

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