玉带钩又称龙钩，它是腰带上的钩，因钩端常以龙头造型，故又称龙钩。历史上玉龙钩的流行主要在两个时期：一是战国至汉代；二是元、明、清时期。
尤其是明清两代，数量剧增，且选料严格，琢磨更加光润细腻。造型多为长条形。但明清时期的玉带钩并不像前朝那样被人们广为使用，而是成了上层统治者及文玩雅士们发怀古之幽情的鉴赏品。
此件明代玉龙钩取材和田玉，玉质白皙致密，器表呈有强烈玻璃光泽，符合明代抛光工艺之特征。以龙首为钩首，龙首宽额，虾米眼，如意鼻，叶形耳、髭发短，上下唇成斜角，露出一对虎牙，后脑饰有双角，三缕髭发飘拂，符合明代龙、螭造型纹饰特点。
明代白玉雕苍龙教子带钩，钩身一螭盘曲而伏，口衔瑞草，眉眼由中央勾出，四肢粗壮有力，分叉卷云式尾，钩身底部承有扁圆钮。采用浮雕、镂雕、阴线刻等技法而成，刀工挺拔硬朗，抛光细腻考究。
明带钩中螭与龙首之间的距离，介平元、清两代带钩之间，螭已从元代的紧贴于钩身变为腾空状。
此件亦为白玉雕苍龙教子带钩，不过非是明代而是清代，清代带钩较之元、明两代，螭之四肢腾空高度最高，螭身离钩首距离最近。
此件整器造型优美，富有立体感，雕琢细腻娴熟，线条婉转自如。钩身伏一螭，口衔灵芝，身姿灵动，四肢腾空关节处饰云纹，卷尾分叉，钩身底承扁圆形钮，与钩身距离极近，表明其非实用器，多作赏玩之用。
另外清代玉龙钩刀法生辣，出筋露骨，以手抚之其棱角和运刀的交接处有楞手之感。龙首宽额凸起，犹如寿星之额，锯齿形眉，如意形鼻，上下唇斜角，露出一对虎牙，头饰双角，髭发飘拂，皆系清代龙纹之典型特征。
带钩最初单称“钩”，这在《左传》、《国语》、《管子》等书中均有记载。1977年江苏丹阳东汉墓出土的带钩，自身铭文中亦称为“钩”。
由于带钩既是一种实用品，又是一种装饰品，所以在古代使用极为广泛。不仅存世量大，质地繁多，有金、银、铜、铁、玉、琉璃、错金银、嵌松石等，而且造型各异，大小不一。同时不少带钩制作考究，精雕细琢，美不胜收。
元明清时期，带钩的制作开始回升。此元代古玉雕龙首螭纹带钩乃青玉质，满布灰白色沁，系生坑出土。以龙首为钩首，粗眉上卷，宽鼻凸起，上下唇齐平，露出整齐龙牙，头顶饰双角，髭发飘于脑后。
钩身饰盘曲状之子母双螭，与龙首近乎平行，螭首额头宽高，五官集中于面部下方三分之一处，毛发覆于颈项之上，双肩上耸，四肢矫健，关节处饰卷云纹，螭身以阴刻线表示脊柱，又以短阴刻线表示肋骨、腿毛等，长尾分叉翻卷。钩身琵琶形，底部承有长方孔形钮。整器采用浮雕、镂雕、阴刻等技法而就，造型古朴大气，刀法圆浑粗犷。
元代龙钩的钩背上琢的皆系螭，螭身细呈弧形，曲线流畅，偎依贴附在大龙身上，用深雕技法。元代龙钩的形较宽，似琵琶形，钩钮作成长方形环孔或琢成锤形钮，且贴近尾部。相对于明清带钩，元代带钩的钩首扁而长，螭与龙首距离最远，螭紧贴于钩身。
元代钩钮造型多样，除此龙首螭纹造型外，还有圆形、花形、银锭形、方于形等多种。
秦汉时期，带钩的制作基本继承发展了战国的式样和技法，只是在使用上更加普遍化了。数量较多，形制各异。
汉代刘安在他的《淮南子》一书中提到当时的带钩说：每逢盛会，宾客满堂，看每人腰间系的带钩，用途虽无两样，形式却无雷同各取巧作，争奇斗胜，带钩俨然成了汉代人服饰的重要装饰物了，更有讲究者，钩首已不直接扣系腰带另一端的穿孔，而是在腰带一端系上玉环，让带钩首玉环相扣衔。
此汉代龙首带钩生坑满沁，玉质细腻温润且有较强玻璃光泽，整体包浆浑然一体，系入土后自然苍老形成。钩首为龙首，钩身纤巧细长，其上饰有四棱，尾部下榻，腹下承有扁圆形钮。以推磨技法塑造龙首五官，去地打挖技法凸起四棱，碾琢技艺纯熟，刀工犀利爽朗，打磨平整，抛光考究。
推磨技法勾勒龙首，不见刀法而见其形，有如捏塑而成，为汉代典型圆雕技法之一一。 钩首微上扬成斜角，颈部宽且高，钩钮四边薄而中间厚，当为实用器。钩身起棱锋利扎手，无磕崩跳刀现象，遒劲利落，极具特点。
另一般而言，柱钮离钩首越远，年份越早，其柱越高，年份越早。钩身与钮不在同一平面，为汉代玉带钩之特征。
此白玉雕雁形带钩取材和田玉，玉质洁白致密，器身多处布有褐色沁，褐色沁深入肌理，包浆温润凝厚，呈有较强玻璃光泽，系自然苍老形成，可见其年代久远。
整器作大雁造型，雁首造型简洁，颈部宽高，双翅贴伏于钩身，尾部下榻，下承扁圆形钮，雕琢刚劲有力，线条平整顺畅。钩首微上扬，与钩身成斜角，钩钮四边薄中间厚，皆为方便使用，钩钮位于钩身中后部，符合汉代玉带钩之时代特征。
汉代是玉带钩发展的鼎盛期，至东汉晚期则进入衰退期，其实用功能减退。宋代以后，逐步发展，但多作赏玩之用。
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