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张敏涛

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传承谱系   朱永贵(师父,上海玉石雕刻厂顶级师傅,被分配到工艺美术学校任玉雕专业老师,1972年去世。)   ↓   张敏涛(海派玉雕大师)   ↓   吴德升 翟念卫 易少勇 (徒弟,上海海派玉雕特级大师)   学习与实践经历   1971年编著一本《少数民族服饰资料》,由人民美术出版社印刷出版,署名以“工艺美术研究室资料组”,共五人参加,如王悟生、金湄等,本人也在其中;   八十年代中、后期,在上海工艺美术公司职业中专教室任教,主要授课内容是“中国工艺美术史”;   上海玉石雕刻厂内部,中、高级工的专业理... >>>
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创作一件玉雕作品,往往需要调动玉雕师的所有经验,消耗大量的精力,穷尽一切的心思,经过心力的煎熬,漫长的思考,和似乎无穷尽的重复和修改,玉雕师要创作一件佳作,往往比孕妇十月怀胎还要艰难,特别是那些执着于创立自己的风格、并希望通过玉雕作品自己说话的玉雕师来说,创作的过程更加难上加难。......详情
内容来自
  • 姓    名张敏涛
  • 拼    音ZhangMinTao
  • 年    龄78 岁
  • 户  籍  地上海 上海市 卢湾区
  • 任职机构英合玉器专家首席玉雕设计师
  • 荣誉称号民间巧匠
  • 师    承朱永贵
  • 擅长材质和田玉
  • 擅长题材人物,鸟兽,花草虫鱼,山子
  • 头    衔非物质文化遗产上海市海派玉雕传承人

传承谱系
  朱永贵(师父,上海玉石雕刻厂顶级师傅,被分配到工艺美术学校任玉雕专业老师,1972年去世。)
  ↓
  张敏涛(海派玉雕大师)
  ↓
  吴德升 翟念卫 易少勇 (徒弟,上海海派玉雕特级大师)
  学习与实践经历
  1971年编著一本《少数民族服饰资料》,由人民美术出版社印刷出版,署名以“工艺美术研究室资料组”,共五人参加,如王悟生、金湄等,本人也在其中;
  八十年代中、后期,在上海工艺美术公司职业中专教室任教,主要授课内容是“中国工艺美术史”;
  上海玉石雕刻厂内部,中、高级工的专业理论培训;
  1982年初撰写一篇题为《努力探求玉雕人物的意境表现》。不久被编入《上海工艺美术》第五期,并在文艺会堂宣讲。
  1984年底,受二轻部技术培训处邀请赴京参加全国玉雕技工学校与中级工应知教材的编写会议,并接受完成编写《上海玉牙雕的发展概况和特点,上海老艺人介绍》一章节的内容。
  从1989年到深圳至1996年回上海,都是在私人老板处打工。这期间,受不少老板邀请,给玉雕工人们上课。主要是美术基础如何与玉雕技艺相结合。
  技艺特点
  从1989年起一直到现在,本人曾先后给多家私人玉雕企业担任设计工作,并得到了这些老板的肯定。二十多年的时间,对玉的理解越来越深刻,形成了自己的艺术风格。
  一、玉牌:
  山水牌——疏密有致、透视感强、有虚有实、给人联想,画面富有意境,产生丰富的想象。
  花鸟牌——要有寓意、要有情趣,构图疏密得体,结构紧凑,花、叶、枝生动,禽、鸟、鱼、虫活灵活现。
  人物牌——人物肢体夸张、生动,结构准确,不别扭。人、景相融,人与人、人与物相呼应。并体现一个主题。(我的人物牌大多为男性,体现、反映的是道教、儒家人物、古贤高士和肌肉较凸显的渔翁、罗汉、济公、钟馗等人物。)
  二、手玩件人物:
  手感较好、整体简洁,人物面部表情夸张且传神,手势生动。但在某一小部位必须精雕细琢,颇见细腻的雕工,以吸引人的眼球。人体大部位以块面表现,衣纹尽量少,但线条要流畅、柔美。

主要经历:

1964.7~1971.1 上海工艺美校毕业留校任玉雕班专业教师

1971.1~1973.4 上海工艺美术研究室设计制作组工作

1973.4~1974.9 工艺美校恢复后。在其驻沪办事处编玉雕专业教材

1989.6~1996 赴深圳担任玉雕设计工作

1996年赴沪先后在上海多家玉器厂担任设计工作

艺术特点:

近21年以来,张敏涛在多家玉器厂搞设计,基本功扎实,视野开阔,技法娴熟。大件创作上主体突出,线面结合,强调形态的精准,动态的生动,处理简练,局部陪衬细节,精雕细琢,对比强烈。手把件作品突出脸与手,衣纹褶皱简练,注重装饰性。玉牌子创作将人和景结合,背景精彩,融入一些古代的装饰。 

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