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海派玉雕代表性传承人吴灶发

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作品本身琢刻内容不多，正面刻画了一只凤凰迎着烈日翱翔空际，反面则是极具古韵的祥云刻画，以期形成正反面内容的呼应。最令人赞叹的还是吴灶发先生对于题材的设定，以及在玉石上的布局，精确！精妙！《尚书·益稷》有书：“箫韶九成，凤皇来仪。” 观此件作品，是视觉上的享受。
玉雕作品《丹凤朝阳》用新疆和田籽玉精心雕琢而成，系海派玉雕名家吴灶发先生琢刻。作品重量合适，料形饱满，皮色美艳，题材吉祥，工艺上佳，设计一流，动静结合，相映相衬，实是不可多得的玉雕精品。栩栩如生的凤凰头部加上细致入微的羽毛刻画，其精准度和工整度体现的淋漓尽致。
作品《路路通》系新疆和田籽玉雕琢，作者是海派玉雕的青年代表之一吴灶发先生。作品根据红皮俏色在玉石上的位置，巧妙设计，在不浪费最美皮色的前提下，合理布局，创作了这款玉雕精品。作品曾荣获上海第三届“英合杯”玉雕神工奖评选活动“银奖”以及“国石杯”第七届新疆玉雕精品展评会“银奖”。
吴灶发作品《父子情深》尺寸：7.8*3.5 重量：159.1g 作品简介：最为写实的表现手法再现了浓浓的田园佳趣，对皮色的充分利用使得图景整体的立体感十分强烈，生动异常。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
他的画作《腊梅双禽图》、《瑞鹤图》和《芙蓉锦鸡图》等，都章法别致，生动有韵。在宋徽宗的大力倡导下，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。
吴灶发作品《双鹤鸣春》荣获2012年“神工奖”创新金奖尺寸：16*11.5*6 重量：1238.2上等和田籽玉为材质，玉质温润洁白，凝如羊脂。作者保留了整块玉石天然的形制，以完整的艺术构思充分挖掘了材料的潜质，以娴熟的雕刻技法描绘了一幅“双鹤栖古松，春意满人间”的诗意画面。
吴灶发作品《龙凤呈祥》-龙
吴灶发作品《龙凤呈祥》-凤玉料上深红的皮色散发着浓稠的美感，作者将其巧雕为展翅的火凤，与玉肉部分雕成的飞龙泾渭分明，彼此映衬，形成了错落的审美层次，视觉效果十分惊艳。
吴灶发作品《荷香栖鹭》：作品以上等和田籽料为材料，玉质温润洁白，凝如羊脂，作者保留了整块玉石天然的形制，以娴熟的雕刻手法，描绘了一幅双鹭西荷塘的优美画面，整个画面浑然天成，但又层次分明，繁简得当、情趣盎然。
吴灶发和田玉籽料花开富贵挂件 5.0×3.5×0.8cm 25g 牌形秀巧圆融，边缘线条柔美，洁白细腻的玉质，给人精巧玲珑之感。牌面浮雕怒放的牡丹，一只鸟儿栖于花枝上，颇为自得。牌背点缀飘逸纹饰，似流云飘动，又似无形花香，给人留下广阔的想象空间。