玉石材料要素是玉器的本质要素,是区别于其他类型的雕刻艺术,也是内涵最为丰富的要素。因此,我主张在“相玉-设计”阶段就要考虑好如何利用玉的文化内涵,解决“为什么要用玉来雕?”的基本问题。大家可能更加关注材料“质色形”的特点、优点表达和造形方面的审美设计等因材施艺的内涵。

材料要素包括可见的“质色形”三个方面,也包括不可见的物理性质(密度、硬度、韧性、折射率和断口等)、成分、矿物(化学稳定性)、结构、成因(包括成矿、致色和形体)等内涵。

image

邱启敬 和田玉白玉籽料《文明的形状》摆件

此作品用优质和田玉成熟结构的“似链状结构”及其透闪石矿物的双链状结构,符合作品的中心思想,是深入到骨子里的“链式形状”,更加衬托了华夏文明的特征及其发展的内在规律

image

桂林鸡血玉《启航》摆件

鸡血玉中红色为赤铁矿致色,色彩稳定性,预示着革命红旗永不退色;玉石坚韧性表明了红色江山坚不可摧,对主题内容的发挥得到充分的应用。

玉石的杂质、璞皮、特殊肌理甚至一些缺点都可以充分利用,不光是“挖脏去绺”“遮绺藏绺”技巧,而是“化腐朽为神奇”,加以合理使用。和田玉和翡翠中常见的棉絮状杂质,在著名的“风雪夜归人”“寒江独钓”“满天星斗”题材中得以广泛使用。

image

范同生 和田白玉籽料《甜蜜的事业》挂件

image

王国清 翡翠《雪夜上梁山牌》

两件作品则把颗粒状棉单独凸出来,更加突出了蜜糖和雪的特征,不但丰富画面感,同时形式与内容得到了统一。

高人老师利用山料的璞皮肌理创作,在业界还是比较少见。

image

高人老师 青海青玉山料《雨中牌》

此件作品利用原材料中绝大部分的璞皮营造了雨天的场景,更加显得天高人矮,但伞下情景雕琢打磨后格外醒目,具有虽小犹重的效果。

image

高人老师 青海青玉《行旅图牌》

此件作品也是利用大面积的璞皮,雕琢的地方非常狭窄,突出山高路险的情景。

image

高人老师 青海青玉《江海寄余生牌》

高人老师利用粗糙的切割面营造大海的波涛,惟妙惟肖;

image

高人老师 青海青玉《天降财富牌》

这件作品巧妙利用了青海料特有的黄铁矿斑块雕成从天而降的钱币,实在是出乎意料,又物尽其用而拍案叫绝

王一卜则巧用和田子料的绺裂应用也是多种多样,尽量作为纹饰造形的局部。

image

王一卜 和田红皮白玉籽料《云起》摆件

此作品利用原本具有充填黑红色的大裂作为龙身,避免大动干戈,保大保形。

image

王一卜 和田红皮白玉籽料《闹红一航》摆件

作品几乎保留了籽料原石的外貌,观音首创曲水雕梯田式手法,多条绺裂雕琢为各种形态的荷叶,也是美玉不琢的体现,都是充分利用了原石上面的瑕疵来创作。(未完待续)

温馨提示:《中华玉网》推荐的内容如有侵权请您告知我们会在第一时间处理或撤销;互联网是一个资源共享的生态圈,我们崇尚分享。图片来源网络,版权归原作者所有,仅为学习分享,不作商用!