唐王昌龄的喻己之诗——"一片冰心在玉壶"。冰心玉壶，均是高洁之物，冰在玉壶，两厢映衬，愈显纯净洁白。

说起壶，大多数人都会想起酒壶、茶壶这些日常生活中时时都会用到的器皿。事实上，汉唐之时，玉壶便已有了特殊的涵义，它指代的是一种玉制的壶形佩饰，由皇帝颁发，其中寓有敬老、表功之意。

不但如此，古人对壶，还有一种神秘的崇慕感。《后汉书•方术传下•费长房》中就叙述了东汉费长房费长房见市中有老翁悬一壶卖药，集市一完便跳入壶中。费长房觉其不俗，便拜叩老翁并随其入壶，见壶内玉堂富丽，酒食俱备，方知老翁乃是神仙。

因为这个故事，玉壶也时常被后世的文人墨客用来指代仙境。以至于天上明月，也时常被文人墨客们以"玉壶"代称之。宋辛弃疾《青玉案•元夕》词：凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。其中的玉壶，所指的，就是明月。

从古至今，玉壶的工艺也在不断传承中有了新的发展，让我们欣赏一下，这些精美绝伦的玉壶作品。

玉壶

壶盖与壶柄以玉链连接~

玛瑙壶

唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》中的名句："洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。"让人对玉壶浮想联翩。

玛瑙福寿如意壶

白玉香草纹壶

玉壶属器皿雕刻的范畴，相比于玉牌，玉壶对原料的要求更为严苛。整块玉料不可有裂，否则做出的器皿就会有漏水的隐患，即便玉壶多为摆件赏玩之用，但我们也不能忘了它的实用价值。

简单了解

玉壶的制作工艺

定型

器皿玉雕的造型需根据玉色、玉质而定，还要考虑有利于工艺的施用，设计薄胎玉瓶时，要考虑玉的色深。

薄胎外部通常设计花草图纹，如莲花、缠枝花或痕都斯坦花草纹，一般不用山水和人物图案，因为山水、人物讲究立体感，会使胎器产生厚薄不匀，影响整个器皿的艺术效果。

在玉料上画出壶样

根据划线切料，壶的样子初步呈现

掏膛

一些带盖的玉雕器皿，在器盖外型做完，子口确定以后，就要进入掏膛工序。一般的做法是待器身、器盖的外型确定之后，才开始打钻掏膛，并逐渐掏空，要求是膛壁厚薄均匀，不宜太厚，厚了显得笨重，厚薄要恰到好处。

子口：瓶﹑罐﹑箱﹑匣等器物上跟盖相密合的部分，亦称之为止口。

掏膛

打磨

打磨也是薄胎玉器制作的关键工艺之一，需要胆大心细，才能让作品呈现出精细秀雅的薄胎之感。

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