对于人物产品的创作,脸是造型的关键部位,是整个产品的灵魂。个人认为,对不同题材造型的制作,就是熟悉各种不同人物的脸的造型特点。按照传统的人物体态造型,有着以头为单位的立七坐五盘三半的说法,但在实际艺术制作的实践中,头部的比例在人体中要偏大一点,这也是为了更好的进行面部的刻画,重点突出人物的面部表现。

脸是整个人物造型的关键部位,能体现出人物身份、年龄、性格、表情与神韵风采,其变化微妙而复杂,包括人的喜、怒、哀、乐、惊、静、思等诸多表情,也从中表现出来。如:弥勒、罗汉的面部处理,除了要掌握面部的结构和比例外,还应注意它们之间个性特征的表现和夸张,即要具有西域民族丰颊、高鼻、粗眉大眼的特征。

笑佛一般是弯眉咧嘴,笑口常开,而罗汉则有的眉头紧锁、满目悲怅,有的则明眉朗目、和颜悦色;有的肌肉丰满、怒目圆睁,给人以咄咄逼人之感;有的则两眼似闭,显得一付超凡脱俗的神情。

在头型的造型上可以刻划圆中带方,有的把头刻画三角形,通过夸张的表现,来创作出栩栩如生的作品来,而仕女、孩童则又有与之不同的表现手法和艺术要求。

俗话说“画人难画手”,手在人物造型中常称为第二表情。玉雕人物造型中手的创作也是非常复杂的,这就要创作人员熟悉不同人物手的造型。如:观音、仕女、佛像、罗汉、孩童等,他们手的造型特征是各不相同的。观音、仕女的手要求“十指尖尖如嫩葱”,体现出纤柔、自然、滋润之美;孩童的手要求稚拙、可爱、充满天真的气息;佛像的手则要求厚实、宽大,表现出佛家的仁慈。

这样的创作对于每一种人物造型的手,都需要作仔细研究、构思,充分发挥自己的创造力。手形手势的刻画是辅助人物的心情和意向的手段,所以制作过程中要同人物的表情和体态动势相吻合,使之协调统一。

说到手脸处理,就要提到人物的表情。在这里,再与大家分享一段雕刻表情的口诀。

雕刻口诀——表情

若要笑,眼角吊,嘴角翘。

若要哭,嘴角挂,眉毛蹙。

若要善,观音面。

若要奸,三角眼。

若要恶,眉眼鼻口挤一撮。

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