玉雕师如何处理玉雕人物的手和脸中华玉网

对于人物产品的创作，脸是造型的关键部位，是整个产品的灵魂。个人认为，对不同题材造型的制作，就是熟悉各种不同人物的脸的造型特点。

对于人物产品的创作，脸是造型的关键部位，是整个产品的灵魂。个人认为，对不同题材造型的制作，就是熟悉各种不同人物的脸的造型特点。按照传统的人物体态造型，有着以头为单位的立七坐五盘三半的说法，但在实际艺术制作的实践中，头部的比例在人体中要偏大一点，这也是为了更好的进行面部的刻画，重点突出人物的面部表现。

脸是整个人物造型的关键部位，能体现出人物身份、年龄、性格、表情与神韵风采，其变化微妙而复杂，包括人的喜、怒、哀、乐、惊、静、思等诸多表情，也从中表现出来。如：弥勒、罗汉的面部处理，除了要掌握面部的结构和比例外，还应注意它们之间个性特征的表现和夸张，即要具有西域民族丰颊、高鼻、粗眉大眼的特征。

笑佛一般是弯眉咧嘴，笑口常开，而罗汉则有的眉头紧锁、满目悲怅，有的则明眉朗目、和颜悦色；有的肌肉丰满、怒目圆睁，给人以咄咄逼人之感；有的则两眼似闭，显得一付超凡脱俗的神情。

在头型的造型上可以刻划圆中带方，有的把头刻画三角形，通过夸张的表现，来创作出栩栩如生的作品来，而仕女、孩童则又有与之不同的表现手法和艺术要求。

俗话说“画人难画手”，手在人物造型中常称为第二表情。玉雕人物造型中手的创作也是非常复杂的，这就要创作人员熟悉不同人物手的造型。如：观音、仕女、佛像、罗汉、孩童等，他们手的造型特征是各不相同的。观音、仕女的手要求“十指尖尖如嫩葱”，体现出纤柔、自然、滋润之美；孩童的手要求稚拙、可爱、充满天真的气息；佛像的手则要求厚实、宽大，表现出佛家的仁慈。

这样的创作对于每一种人物造型的手，都需要作仔细研究、构思，充分发挥自己的创造力。手形手势的刻画是辅助人物的心情和意向的手段，所以制作过程中要同人物的表情和体态动势相吻合，使之协调统一。