你觉得葛洪大师是一个什么样的人？
我和葛洪很早就认识了，后来他到我这里画画，他学得非常快，因为我一直在做老师，接触学生很多，所以能够感觉到，他在绘画方面是很有天分的，艺术感受力很强。后来听说他在做玉雕，我觉得也挺适合他。葛洪是个很安静的人，可以静下心来做事，而且很有自己的想法，能在内敛之中，自然地流露出一种个性的东西。
你怎么评价葛大师的玉雕创作？
有几个方面吧。因为我是画画的，相对玉雕来说，纸上作画，随意性大一些，所以看他的作品，第一个感觉就是，东西非常严谨，而且看得出，前期的设计方面，他是有很成熟的考虑的，这个和玉雕本身的特质有关，我觉得也和他个人内敛、严谨、追求完美的性格有关。而且，他能够把以前的造型基础融进玉雕里面。比如，在作品里，有时候我们能看到绘画中的空白，有时候又看到有满雕的，这就是构图里的讲究，所谓“疏可走马，密不通风”。所以我总说，基础这个东西，是可以使人终身受益的。我在大学里也是从事基础教育，我们现在教学生书法、国画，他们很多人是学设计或者建筑的，有时候就会问，为什么要学这个，我说这个是基础，你不学，将来用到的时候就会觉得自己少了一块。我们现在看葛洪的作品，各个方面都运用得很自如，所以我觉得绘画是他做玉雕的一个基石，这也是他区别于一般工艺美术师的很重要的一点吧。
另外，还是因为天分好吧，东西的感觉很到位。比如现在带徒弟，你告诉了他该怎么做，他也知道该怎么做，可做出来总是差一口气，怎么也上不去，这个是一种自然流露的东西，其实更是基础不扎实的一种体现。
张铨老师，自己平时喜欢玉吗？
喜欢的。我是大约20年前开始买玉的，最早喜欢老玉，后来发现，新的工艺美术师越来越受到重视，就想这里面的原因是什么，因此渐渐开始关注新玉。其实现在的工艺美术师都有一定的艺术功底，雕刻工艺也比以前好了，所以新的东西会显得更加精致。新的、老的都好，各有侧重吧。老玉我就比较看重时代性，看它体现什么内容。新玉的话，雕刻家的制作水平就更加重要了，我会希望能够从中看到这个雕刻家在想什么。
你对葛大师未来发展有哪些建议？
有些东西我们总是有意地去经营，其实更高的境界应该是一种无意的流露。日本有一位音乐家，喜多郎，成就很高，但是他是没有乐谱的，他的乐谱就是他的画，只有他一个人能看懂，他就对着这张画去演奏，完全是一个自己的体系，这是需要我们用心去体会的。现在的玉雕，市场的需求还是占主导地位，但是我希望葛洪以后可以慢慢撇开市场，达到创作的自由境界，让市场来找你，我想这会是一个最好的状态。另外，葛洪一直很喜欢画画，但是我觉得他这个年龄不一定真的要动手去画，其实眼睛也可以画，你用眼睛去欣赏，看懂了，读懂了，就可以运用，这个素养他是具备的。这一点对整个玉雕行业我觉得都是有意义的，行业要进步，从业者一定要多看，多想，提高自己的审美眼光。
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