最近工作很辛苦,

用句文言文形容就是:

累的跟骡子一样。

玉雕创作的核心,

在于设计。

在璞玉上做设计,

就是搜肠刮肚,绞尽脑汁。

甚至有时候,

不眠不休,不吃不喝。

所以累。


在玉石上做设计,

与在纸面上做设计,

是两种独立的思维。

实现两种思维的自由转换,

既需要笔杆子的扎实,

更需要水凳儿上的扎实。

从平面的线条,

到立体的块面。

要经历“两稿”的对接。

纸稿和玉稿。

在纸稿上打开想象与灵感,

可以肆意驰骋,信马由缰。

线条细腻而繁华,

正所谓跃然纸上。

但是,

跃然于纸上,

并不一定能够,

卓然于玉上。

对于玉雕来讲,

纸稿上的线条,

优美却“虚空”。

我们要做的,

就是在玉石上,

去掉这部分虚空,

保留最落地的优美。

玉雕设计的眼睛,

最终不是画家的眼睛,

设计是有的放矢。

做玉雕设计,

眼睛看到纸上的线条,

脑子里已经将这些线,

分好了立体层次,

并做了取舍。

完成了块面的3D转化。

很多“漂亮”的线条,

在玉雕上需要块面的支撑,

否则线是单薄的,

甚至无法存在。

《威震华夏》

从纸稿到玉稿,

需要有一个“退分”的过程。

纸稿超级漂亮,

可以到达100分。

腾挪到玉稿上之后,

往往只有80分。

很显然,

纸没有限制,

玉石有形状和毛病的限制,

这就是所谓戴着脚镣跳舞了。

(玉雕的剜脏去绺,

有时候是剜心去命,

谁做谁懂得。)

不过能完成80分的设计

已经成功了,

或者说是执行度很高的设计。

很多朋友说,

“老崔,你雕刻工艺真繁细。”

你没看到我的纸稿设计更甚。

有精细的设计稿,

才能有精致的雕刻。

所以说,

玉雕的纸稿设计相当重要。

是灵感的开端和奠基。

出彩的作品,

往往都由灵感而生。

灵感这东西说起来很玄乎,

因为是无中生有,从零开始。

一块璞玉是一个零,

每件作品都是由零而生。

所以灵感即便是一个闪念,

或者几笔草稿,

最终一定要具体、细致、到位、落地。

其上刻字曰:

“夫兵权者,是三军之司命,主将之威势。”

“将能执兵之权。”

“操兵之势而临群下。”

灵感不是天天往外冒,

有限的灵感孕育有限的作品。

作品的汇聚,

才能形成一种风格。

这就是玉雕创作,

至关重要的,

那个“一”。

举一反三,

以风格为基础,

三思设计与雕刻。

玉雕创作,

由零到一。

这是一个非常漫长的过程,

需要努力,需要智慧,

有时更需要运气。

零生一,

一生二,

二生三,

三生人民币。

越说越玄乎了,

手中纸稿上的线条,

是实在的。

玉稿上的块面,

是实在的。

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