■读玉，靠缘分，玉自然的美和雕琢后的美是相辅相成的。每个经手玉的人，都是与此玉结缘的人，是这块玉这个阶段的守护者。一块材料是有独立人格和独特的美的，我们要做的就是如何去彰显玉最美的一面，同时解读玉的过程对我们自己来说都是修炼，这是一种双修。

■百分之八十的人在做商品，百分之十八的人在做工艺品，而我是在做作品。现在大多数人拿到一块玉之后最多的是在切手镯，其他人会根据自己技能的水平和范围来进行雕琢，比如会雕佛的雕佛，会雕花鸟的雕花鸟，雕的好坏跟技术水平有关，而题材是受局限的，因为玉雕师本身的技能不一定全面。

■读一块玉要一两年，很少有人沉住心境，就那么几个人能用心去做。其他人不是不用心，而是与人的能力有关，有人也想做其他的创作，但是技能有限，只能雕自己最有把握最擅长的。而我一直在努力做的是将这个层面提升为“读懂玉”，兼具“美感”。这是极难的。

■玉是老祖宗留下的资源，整个人类中，只有华夏民族对玉有深刻的理解，是中华文化的精髓所在。我一直在尽心推广“玉文化”，就是希望不浪费八千年玉文化的资源，不单纯因为玉好看，我想让玉合理并最有价值的存在。作为一个雕刻师，我们有责任感使命感，要去付出，我想这才能做好这件事情。

■从玉的发展史来讲，它每个时期都有这个时期特有的作品，如果我们一味复制老祖宗做的东西，那它可能会出现一个断层。所以我一直在探索，这个玉雕到底要怎么创新，改变下形式就算创新么?其实不是，我觉得能把这个时期的信仰、思想，或者人文的东西表达出来才算创新。

■现代人对玉的价值，都走到了一个支脉上面。一谈到玉，多数人首先是谈价值，然后是求富贵，保平安。其实从玉的发展史来讲，它主要是个文化方面的东西。当年老祖宗发现这个石头，首先认为它是一个通灵的东西，此后又经过了玉石的德喻系列。现在是经济社会，整个玉石行业也是把玉石当一个挣钱的东西，其实这是一个死胡同。好的玉石资源会越来越少，但文化和创意是无限的。并且一个材料的好坏标准其实是人为制定的，往往一个不经意的材料也能做出很好的作品。

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