我校“中原玉雕阴刻技艺传承及发展路径探索”座谈会成功举办中华玉网

副校长李艳丹指出，中原玉雕阴刻技艺具有独特价值，在文化传承与艺术创新上意义重大；她诚挚邀请与会大师、专家能多入校交流，共探传承发展路径，共促技艺繁荣。

6月3日下午，由我校造型艺术学院主办的“中原玉雕阴刻技艺传承及发展路径探索”学术交流座谈会在综合楼第一会议室举行。座谈会邀请了河南省玉雕大师、南阳市玉雕书画传承人李光增，河南省玉雕大师、南阳市美术家协会工艺美术艺委会主任翟景春，河南省技术能手、河南省玉雕大师秦俊涛，河南省玉雕大师陈晓瑶，河南省玉雕大师辛东升。我校副校长李艳丹、学校学术委员会代表师甫义、造型艺术学院领导及部分教师参加座谈会，会议由造型艺术学院院长王超麟主持。

玉雕大师秦俊涛围绕“阴刻玉雕艺术传统工艺的传承与发展”进行了主题分享，他从阴刻玉雕的历史脉络讲起，详细追溯了玉雕阴刻的起源，让大家清晰地看到这门技艺在岁月长河中的变迁轨迹，并结合自己多年的创作经历，分享了传统工艺在现代社会实现创新突破的思路与方法。

玉雕大师李光增以自身作品为例，谈到中国书画技法与玉雕刀法的深度融合，如何“以玉为纸、以刀为笔”，在玉料表面勾勒出工笔画般的细腻线条。他擅长利用玉料天然皮色与纹理，将人物、松石、流云等元素以阴刻技法融入方寸之间。与会者在观摩其作品时，能清晰感受到李光增对“技近乎道”的追求——他的阴刻玉雕不仅是技艺的展示，更是对传统文化基因的现代转译。这种以作品为载体的传承方式，为阴刻技艺的活化提供了可借鉴的范式。

玉雕大师陈晓瑶围绕“工笔、人像、素描”探讨玉雕阴刻技法。他谈道：工笔讲究精细严谨，玉雕阴刻亦需精准控刀，如工笔勾勒，追求极致细节，方能呈现细腻精致。他强调：素描是玉雕阴刻的基石，玉雕阴刻需要运用素描技法，通过线条疏密、深浅、虚实变化，营造画面层次立体感。工笔、人像、素描相互关联促进，共同构成玉雕阴刻技艺核心，深入掌握才能创作出更精美生动的作品。