王朝阳&尚晓风：寻找空间寻找心性释放玉石的美中华玉网

本期向大家分享一位访客与翡翠玉雕大师王朝阳的交流。王朝阳就近期的创作风格的转变以及作品创作的作一些心得分享。

访客：王老师最近看您的新作品，写实的东西少了，雕的东西开始越来越简单。

王朝阳：是的，以前写实的那些东西现在对我们来说可能没难度，你把龙雕的多凶，线条雕的多美，都是表面的形式，现在我在雕刻时更多的是去寻找空间。

访客：现在的作品在手上看，每一个角度都有它的美。真的是不光是您说的光透过来美，就是拿到手里没有光，自然光下它都很美。

尚晓风：这就是空间和维度的变化，这就是王老师的突破！但是这层窗户纸看似简单，可能会有人看了之后说这东西我也能捅，但是他捅不了，为什么？因为你都不知道窗户纸在哪，你怎么捅？把它比喻成窗户纸是为了让你好理解，真正在审美里面这个窗户纸是看不见的。

访客：您如果拿到块材料，是根据料性决定它的题材；还是脑子里面有个题材再来找符合这个题材的材料。

王朝阳：以前是这两方面都有，想个主题，围绕这个主题选材料；不过现在我会根据材料。当拿到这个材料以后，我先不决定它做什么。先是怎么让它的美释放出来！就拿这件作品来说，这一件原本是椿色的手镯心，一边肉稍微有点粗，一边肉细。开始的时候我就先把粗的肉尽量磨，磨到最完美为止；磨到恰好了以后，我就开始找方中带圆。首先我们得认可这个既有方又有圆的状态是有很强的视觉张力的。我把它形容的是外面有股力量挤压，里面也有股气往外挣的一股力量。

尚晓风：我补充下，它这里面包涵的是两个选择，一种弧线一种直线；你要么直线要么弧线，直线明确但是简单，弧线丰富但是缺乏明确；而朝阳把明确和丰富这两个本来是不可调和的东西调和在了一起，看起来简单，听起来更简单，但是这是难度极大的事情。

访客：从寻找材料美感入手，是不是磨着磨着自然而然的就知道该做什么了？

王朝阳：嗯，是的。因为好多东西是做的过程中产生的。比如说这个角，就是做的过程中才感受到的，这些圆都是外圆的，如果我这个角还外圆它就没有对比。于是我尝试画了个凹的，反方向的一个小弧形。画了反方向之后顿时觉得特别好，它这个形一下子不呆了，灵动了。突然发现，这个特别像汉代的人做的蝉，蝉眼！汉八刀！特别像！接下来我就在这块下功夫，就在这做汉蝉的眼，一做之后就有了汉蝉的感受，它突然变得有趣有意味还不影响整体材料的美感。

访客：它还在提升美感。

王朝阳：对。在我们不经意间会发现，这两个小东西还挺有意味。

尚晓风：我觉得这里面有个点不能错过。一个大师他在这里兴奋的说这个点，难道是这个没价值吗？有很大的价值！很重要！因为这个点才是新点，才是值得推广的点。我那天提出一个观点叫做无中生有，一定是无中生有！这个世界上最有力量的东西一定是无中生有的，宇宙就是无中生有的，所有的东西都是无中生有，你有中生有就没戏。

王朝阳：对，这就说到了审美纵深了。这个东西你不仔细看，你不长时间看你是看不出来的，我们就藏在里面，包括现在说了，你还不知道这个眼还有什么秘密。你看这两个眼睛，我这两刀线的方向是不一样的，所以它的光线也是不一样的；然后这小方块上面，我是有四个角是弧的，小面，这些都是会通过光来影响它的美感，不是粗粗糙糙的，这都是带着思考去的。

访客：您刚才说的汉代的那种蝉的形态，雕刻。我突然间想到一个点，这可能是一种美的贯穿，可能那个时代觉得这样很美，但是您也觉得这样很美，那种美就穿越了，贯穿下来了，就不管从哪个时代来讲，它都是美得，其实灵魂上有些东西是相通的。

王朝阳：是的，在做这一块的时候我特别有感受，就是说我们以前在做这些仿古的东西，我们只是单纯的在抄袭古人的样式，其实不是心性。这段时间雕刻的时候我突然明白了，就是为什么我们觉得古人做的那么好，就是心性。我找到那个心性，我其实是走的古人的心性。这个心性是什么呢？古人对材料有敬畏之心，特别尊重这个材料，雕刻的时候如履薄冰，很仔细的去磨，特别用心。不是像现在那些小孩戴着耳机去雕刻。古人磨得时间特别长，在磨的过程中他有思考，有变化，心性有变化。

访客：这种心性的变化在雕刻上有哪些改变呢?

王朝阳：古人的东西如果放到我们之前的状态中，画两道线就完事了，但我们现在不是。刻这两道线怎样才有区别，有意思，我会思考。它不是你想完了就能做出来的。要思考，思考半天发现，这样一刀是有变化的，剩下中间小的面呢，也不能简简单单一个大平面。怎么叫它好玩，有意思，这都是要花时间的。有时候花两三天在那里捉摸，灵感来了，做完了会很兴奋，这都是要花时间的，不是一个单纯的雕刻。

访客：那这样做一件作品会不会很容可以卡在一个地方很长时间？

王朝阳：是的。但是当有这样的思维后，就不着急了，以前是着急雕一个样式出来，现在要花时间去想这个东西，首先花时间去磨，磨着磨着发现玉的质感发生了变化。

访客：我发现王老师更多的是在分享雕刻心得，而不是在说内容故事。王老师在分享的时候可能别人会有思考，会提出问题，可能这个问题是他自己没想到的问题，会想是这样的吗？可以这样吗？也会思考。

尚晓风：又说到重要的一点，朝阳谈了这么半天，他没有说一种特定的样式，一种技法，而是他在谈他的心得，交流的不是样式、技法，而是心得，是哲学思想。你看到的所有东西，都是经过努力做出来的，有思考在里面，都是有技法的，但是这是藏起来的，叫做藏工。他不让你轻易看到。因为我们今天能够坐在这里谈这个作品谈这么多，围绕它谈，说明它具有审美纵深。

访客：突然间我感觉王老师现在的作品具有探索的力量，对艺术的探索。