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山子雕是玉雕摆件工艺中的一种,其创作内容包罗万象,工艺技法要求极高,可以说是玉雕众多品类中的集大成者。提及山子雕,当属扬州玉雕最为出众,山子雕不仅是扬州玉雕的传统技艺,也是扬州玉器史上最富盛名的品种,历史上出类拔萃的山子雕作品十有八九出自扬州。

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中国玉石雕刻大师顾铭 

翠青平步青云摆件   13.7×8.45×3.28cm  487.6g

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传统山子雕作为摆件类作品通常体量较大,题材内容丰富,工艺繁复,对创作者的造型能力与宏观构思、布局能力是极大的考验,不仅要求工艺精湛,同时要具备一定的文化素养。与其他玉雕品类相比,山子雕不仅创作难度大,且创作周期长,在如今的市场环境下,以山子雕为创作方向的创作者越来越少。也因此,中国玉石雕刻大师顾铭的山子雕创作显得越发出众与可贵。

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顾铭   中国玉石雕刻大师

出生于艺术世家的顾铭,自幼受长辈的影响,对传统文化艺术有着浓厚的兴趣,在进入玉雕创作领域后,继承了其父顾永骏大师“大山之子”的要义,在此基础上开拓创新,融入传统绘画的表现手法与现代的审美意趣,为当代山子雕创作带来新的思路与活力。

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传统山子雕作品大多布局满,工艺繁,写实的部分注重展现大量内容与细节,彰显工艺的精致细腻。与之相比,顾铭的创作从立意主张到审美风格皆走向相反的方向,他不再探究工艺在山子雕中的极尽表现,而转向意境的营造,不再追求对山水精致的细细描摹,取代以大线条和大块面,布局构图摆脱了传统的匠气,而更显随意洒脱,通过不断做减法,为观者留下更多想象空间。

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如此看来,作品《平步青云山子》可谓是风格之作。这件作品以整块翠青雕刻而成,材质稀缺,尤为难得,只一眼便叹服于作者对山之造型与轮廓的塑造能力,层峦的山间通过简约利落的线条表现山石错落的层次与位置关系,同时又以柔和的大块面展现不同山体的完整性。

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满翠的翠青玉料极为少见,放眼望去,青山叠嶂,崖壁山间仅点缀一棵孤松,山石掩映隐约可见亭台一角,瀑布飞流直下,似可闻清涧激湍。作者妙用巧思将一抹白色俏雕为一只于云雾间自由飞舞的仙鹤,生动演绎诗句——晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。

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欣赏山子雕作品的一大乐趣在于视角变化带来的视觉体验,所谓横看成岭侧成峰。作品《平步青云山子》正面呈现出群山的完整性,以山体和景物的比例关系营造出巍峨高峻的气势。然而,侧面视之,山体的“单薄”瞬间带来陡立之感,与正面的雄浑壮丽相比,侧面视角下,流畅的线条与翠绿的色泽则带来挺拔秀丽的审美体验。

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与此同时,大面积的留白不仅彰显玉石自然之质,且以写意手法呈现出简约的审美风格,意在为观者留下想象空间,不仅达到了“少即为多”的艺术效果,更实现了画意与诗意的融合。

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从创作角度而言,山子雕带来的挑战显而易见,在当下的市场环境中,山子雕的“缺点”也让很多创作者知难而退,这当然是很现实的考虑。所以,那些仍然在坚守中不断探索创新的创作者们更加难得,从顾永骏大师恢复山子雕技艺到顾铭大师的开拓创新,当代山子雕的传承脉络如此清晰,带来的创作变化如此鲜明,同时也为我们留下了足够的想象空间。

对于山子雕而言,青山要改,绿水才能长流,但如何改,这仍然是一个以创作来回答的问题,我们拭目以待。

摄影/舒洋

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