从古至今，山水作为创作题材可谓是取之不尽用之不竭，从文学到绘画再到传统工艺，从山水诗到山水画再到山水精神，从山水的造型到布局再到意境……不仅山水成为独立的极为重要的创作题材，关于山水题材的创作研究也蔚然可观。
卞宇杰 渔樵耕读
14.2×9.6×4.2cm 683.8g
获奖:2021年新疆国石杯金奖
在玉雕创作中，山水题材同样常见，比之其他创作形式，玉雕创作受制于载体与表现形式，在灵活性与自由度上欠缺很多，因而对于山水的描摹与表现也更难。但这并没有阻止玉雕创作中对山水题材的表达，善于此的创作者也不在少数。
作为新疆籍的玉雕创作者，卞宇杰的玉雕创作涉猎广泛，山水题材是其最擅长的领域之一，得益于不同地域环境与创作流派的影响，卞宇杰的创作融合了雄奇壮阔的宏观叙事与精致细腻的创作手法，因此其山水题材作品将整体与局部之间的关系处理得极为和谐巧妙，这在作品《渔樵耕读》中表现得非常明显。
《渔樵耕读》以和田玉独籽琢刻而成，玉石从色泽和质地已然绝佳，如此硕大体量更是难得，而越是出众的玉石，对创作的要求也更高。如何通过创作为其锦上添花，实现从单一的自然美感到天人合一的艺术价值与审美趣味的跃升，是对创作力的极大考验。
作者选取《渔樵耕读》为创作题材，这是中国传统艺术中常见的表现内容，“渔樵耕读”是中国农耕社会的四种职业，代表了劳动人民基本的生活方式。整件作品完整地保留了玉石天然形貌，充分利用大片浓郁皮色，依色布局，以精致细腻的笔触描绘出一幅雄奇壮丽的山水之景，将代表渔樵耕读四种职业的人物融入山水画卷中，辅以不同场景依次呈现。举目视之，峰峦迭起，奇崛险峻，嘉树秀伟，江水平阔，渔舟迤逦，山水相映，悠远清旷。
作品以围雕的创作手法将画卷展于玉石之上，红白分色布景，以重墨描绘夹岸崇山、亭台楼宇，以写实的手法和精致凝练的刀法将各处景色一一呈现。精致的构图将空间层次关系处理得清晰而到位，远近结合的手法突出了画面的纵深感，营造出辽远无穷的意境；繁简结合的手法兼顾了整体的磅礴大气与细节的精致入微。
极目远望，可见山林沧桑野逸之气，可观江水壮阔清幽之景；徐徐观之，彷如置身其中，徜徉山水间与渔人唱和，与樵夫闲谈，赴农家畅饮，邀高士赋诗作画……
作为代表四种不同职业的人物，在广阔的山水间是不起眼的存在，他们既作为观赏山水的主体，同时也是作品与观者之间的客体，被观者不经意地发现。他们虽然代表四种不同的职业与生活方式，但皆与自然建立了紧密的联系，无论是寄生于山林的樵夫，还是寄情于山水的高士，无不恬淡自适。在辽阔无尽的天地间，个体虽然如此渺小，但仍可寻到一隅，快然自足。
在创作中，山水题材之所以经久不衰，不能不说是对现实的某种观照。一直以来，山水不仅作为自然的一部分吸引人们观赏游玩，同时也作为重要的创作意象被赋予特殊的文化意蕴，从自然中的山水到创作中的山水，寄托了人们对自然田园的向往，对自由隐逸的生活方式的憧憬。
在古代，山水成为文人远离庙堂后的归隐之地，如今，在竞争激烈、高压紧张的快节奏生活中，大多数人没有归隐的退路，于是山水成为一种精神寄托，供人们短暂的逃离现实生活，在遥寄的过程中获得些许慰藉。
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