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故宫博物院商代龙形玉玦 其种类及数量较少,造型简单,基本没有纹饰,表现出玉器初创的状态。后者以安阳小屯、安阳武官村、安阳大司空村、安阳高楼庄、安阳郭家庄、辉县琉璃阁、孟州涧溪村、信阳罗山莽张后李等地出土的玉器为代表,其数量及种类很多,造型丰富,纹饰繁缛,工艺精美。
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故宫商代兽面纹玉韘 工匠们受到了自然界和人类社会中事物的启发,采用薄片雕剪影的视觉效果,或圆雕的写实手法,用线面结合的方式,加之“臣”字目、变形云纹、鳞纹、龙纹、凤纹、连珠纹、神人兽面纹、兽面饕餮纹、双钩线纹等的流行,生动地刻画出作品的表情和神态,赋予美石本身更多的艺术韵味。
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河北省民俗博物馆商代花瓣纹玉柄形器同时,以朴实自然的审美观念,将玉石沉稳柔和的色调同优美流畅的线条有机地融合在一起,达到了传神的艺术效果,成为奴隶主贵族和上层社会人们喜爱和追逐的对象。
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故宫博物院商代铜柄玉戈
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故宫博物院商代兽面纹玉戚
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旅顺博物馆商代铜柄玉斧
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陕西历史博物馆商代玉戈
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湖北省博物馆商代玉璜
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首都博物馆商代玉戈 作品灵活生动,色彩丰富,开创了俏色玉雕的先河。聪慧的玉工利用玉料本身固有的天然颜色,巧妙地表现出鳖的肤色和器官,其背和双目为墨色,而头、颈、腹和足则是灰白色,可与实物相媲美,用巧夺天工来比喻一点也不为过,这在玉器制作史上具有划时代的意义。
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首都博物馆商代玉戚 史学界把郑州二里岗时期的玉器和安阳殷墟的玉器,作为中原地区商代玉器文化形态的代表。前者主要有郑州二里岗、郑州商城、郑州铭功路、郑州白家庄、郑州杨庄村、新郑望京楼、许昌大路陈村等地出土的玉器。
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宝鸡青铜器博物院商代玉刀
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新乡市博物馆商代虎形玉佩 在浩如烟海的史料中,与商代玉器有关的记载不胜枚举。如《逸周书·世俘解》中说,当周武王带领军队攻进商都朝歌时,看到大势已去的商纣王,只好携带4000件玉器自焚而亡。
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武汉博物馆商代玉斧
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故宫博物院商代玉璋
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天津博物馆商代龙首形玉觹
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天津博物馆商代龙纹玉饰 在中原地区出土了该时期数量惊人的玉器,有和田玉、蓝田玉、岫岩玉和扬州玉等,有些是方国纳贡来的,有些是交换来的,有些则是通过战争掠夺来的。
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天津博物馆商代虎形玉佩
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武汉博物馆商代有领玉璧
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天津博物馆商代牛首形玉饰
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中国国家博物馆商代晚期羽冠人形玉饰 在三门峡上村岭虢国墓地虢仲墓中,就发现了数件商代玉器,很可能就是周王赏赐的直接物证。这几件商代玉器均为和田玉,有琮、戈及动物类的象、鸮等,玉质温润,造型大气,形象生动,工艺十分考究。
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商代是我国第一个有书写文字的奴隶制国家,中原玉器在继承辽河及长江流域新石器时代琢玉技艺的基础上,汲取了以夏代二里头玉器为代表的精华。
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商代是我国第一个有书写文字的奴隶制国家,中原玉器在继承辽河及长江流域新石器时代琢玉技艺的基础上,汲取了以夏代二里头玉器为代表的精华。
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故宫博物院上代人形玉饰 从装饰题材看,可以分为动物、人物、神话形象,以及戈、璜、琮、环及铲等。
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首都博物馆商代弦纹柄形玉器 为了更好地表现玉石的美感,商代玉工们在承袭夏代镶嵌工艺的基础上,进一步发扬光大。在戈、矛、剑等青铜兵器上镶嵌玉石,装饰着饕餮纹、夔龙纹、云雷纹等,并发展成为一种普遍现象。
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首都博物馆商代玉戈 作品灵活生动,色彩丰富,开创了俏色玉雕的先河。聪慧的玉工利用玉料本身固有的天然颜色,巧妙地表现出鳖的肤色和器官,其背和双目为墨色,而头、颈、腹和足则是灰白色,可与实物相媲美,用巧夺天工来比喻一点也不为过,这在玉器制作史上具有划时代的意义。
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首都博物馆商代玉钺
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武汉博物馆商代玉斧
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台北故宫博物院商代玉牙壁
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天津博物馆商代弦纹有领玉璧
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商代是我国第一个有书写文字的奴隶制国家,中原玉器在继承辽河及长江流域新石器时代琢玉技艺的基础上,汲取了以夏代二里头玉器为代表的精华。
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天津博物馆商代象形玉佩
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新乡市博物馆商代龙首玉觽《史记》亦载:“纣兵败,登鹿台,衣其宝玉衣,赴火而死。”失道寡助的殷纣王虽有宝玉锦衣,也难逃一死的命运。而取得胜利的周朝军队从宫中获取了上百万件玉器,武王将其中的一部分赏赐给了功臣。
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河北省民俗博物馆商代玉柄形器 但是,这并不能代表殷商玉雕艺术的最高境界。我们知道,殷商是一个崇信鬼神的朝代,许多玉器中都蕴含着浓重的神鬼观念和宗教意识。
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故宫博物院商代铜柄玉戈 虽然都为铜内玉援戈,但前者的内部装饰着变形夔纹,而后者的内部除装饰饕餮纹外,还镶满绿松石,给人以华丽的美感。
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故宫博物院商代人首形玉饰 商代早期玉器在研磨、切削、勾线、浮雕、钻孔和抛光,以及玉料的运用和创作造型等方面,都达到了很高的水平。到了商代晚期,玉器的图案设计、雕琢工艺、抛光技术等,与早期相比有了明显的进步。
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旅顺博物馆商代玉戚 微鼓的外腹部装饰着四条对称的扉棱,其间布满云雷纹,显得华丽而富贵。圈足上装饰的凹弦纹,与器身浑然一体。安阳小屯出土的俏色玉鳖,更让人拍案叫绝。
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