在书画界评判书画的最高审美标准主要看两个字“气”和“韵”,也就是我们常说的“气韵生动”。“气”“韵”二者相辅相成,有气无韵显得枯槁脆弱,有韵无气显得瘫软无力,气必定要显出韵,韵必定要以气为基础。就好比一个人机敏灵活,两眼炯炯有神,此人则有气,兼之仪容高雅,身形俊美便能说他气韵兼备,如果驼背含胸,面容残缺就只能说此人有气无韵了。

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▲碧玉挂件-苍龙

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在绘画上,如果说气是阳,那韵就是阴,在画作中两者必定有所偏至,画作以气胜者乃偏于阳刚之美,以韵胜者乃偏于阴柔之美。画者在下笔前心中有股情感发泄的冲动,迫切希望将之寄托在画作上,像徐悲鸿画马,胸有成竹后,用淋漓酣畅的笔墨挥洒而成,笔到之处心之所想气之所至,虽任意挥洒,却将气势雄壮、催人向上之气留在画作中,此乃以气为主的阳刚之美。

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“韵者隐迹立形,备遗不俗”所谓韵即隐去外露张扬的笔墨痕迹,将心力内藏在物体的形状中体现有节制的意味美和节律美,如只注重物体形状,细碎地刻画,笔墨粗野荒率,则流于匠气俗气,韵也无从谈起,所以隐去笔墨痕迹的同时还要“备遗不俗”。阴与阳,刚与柔就如气与韵,是对立而统一的,虽互有侧重却缺一不可。

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▲糖白玉小摆件-守护

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玉雕艺术亦是如此,让人感受到雄奇、刚健的审美是“气”的表现,让人感受到清净、宁静、深远、幽淡的审美是“韵”的表现。好的玉雕作品必是“气”“韵”生动,富有意境的!

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▲白玉子料挂件-貔貅

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玉雕意境重视“韵”的意味美和节律美。不仅使人视之动心,还令人观后浮想联翩,有余味无穷之感。玉雕艺术非常讲究对玉石的解读,玉雕师根据玉石原材料的特征来进行创作。而玉石所具备的温润,韵味绵长特征将导向玉雕作品的艺术审美倾向于“韵致”,所以中国玉雕的意境呈现出以“韵”为主“气”为辅的艺术审美表现。

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▲(翠青)白玉挂件-荷语

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其实玉雕艺术无论是精致细腻意味深远还是敦实浑厚雄奇,只要把握好一个“气”“韵”的尺度,“气”为主时不用力过猛流于粗野,“韵”为主时不柔媚过度显得瘫软无力,“气”“韵”共生互有侧重才能创造出富有意境的艺术作品。

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▲白玉子料牌-连连有喜

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说到底“气”和“韵”皆是一种审美个性,不同的审美个性会创造出不同的玉雕风格。只有把握好“气”和“韵”的审美尺度,才能深层次地探索玉雕之美,彰显玉雕作品独特的意境空间。