从事玉雕创作多年,我广泛涉猎过各种不同的材质,从黄蜡石到和田玉,从翡翠到玛瑙,从绿松石到水晶……对于各种材质的特性与表现力都有深入了解,各种材质因自身特性的不同,对于不同题材的演绎会呈现出风格迥异的艺术效果。除了天然特性外,玉石亦有各自的文化属性,饱含着丰富的文化内涵与精神意蕴。因此,在创作中我们不仅要挖掘、表现材质的自然特性,也要解读、传播其文化内涵。

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近几年来,在接触了众多不同材质之后,我对水晶的喜爱与日俱增,随着创作经验不断积累,对水晶雕刻有了更深的感悟。在所有玉石中,水晶是最为纯净、空灵、澄明的材质,它有着高洁出尘的气韵与宁静神秘的内涵,被视为佛教七宝之一,种种特性令其对佛教题材的演绎具有无可比拟的优势。

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作为一种创作题材,水晶的油性与韧性并不算出色,而且质地硬且脆,创作中稍有不慎就容易崩边和断裂,因此一旦失手就极难调整与修补。此外,因其通透的质地,作品瑕疵很难遮掩,对细节处理要求极高,如此种种,对于创作者的工艺技法和创作心态是很大的挑战。

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在我的创作中,多以水晶表现佛教题材,追求二者在表现手法与艺术效果上的和谐统一。以流畅、柔和的线条结合圆融的块面,利用水晶折光的特性,注重不同角度所呈现出的光影效果,同时利用磨砂与抛亮两种工艺,令作品形象于视觉上更为立体鲜明,对于细节的把握,更为精谨、审慎。对于佛造像的表现,注重气氛与意境的营造,而水晶清净、空灵的特性与佛造像静谧、宁和的气韵完美契合,二者统一于明净而超脱的意境中。

借由水晶佛造像的创作,我不仅对材质有了更深刻的了解,同时也对佛法有了更多体悟,雕刻的过程就是了悟佛性的过程。我时常观察不同的水晶,在水晶的内部构造中,天然呈现出不同的场景,在澄澈、透明的幻境中,有如神秘、浩渺的宇宙,令观者于微观中洞见无穷,于虚幻中堪破密境,而佛法亦如是——一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观…… ·

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就玉雕创作而言,因材质不同可细分为不同的垂直领域,有人专注于南红玛瑙,有人衷情于翡翠,有人醉心于和田玉……对于材质的深入研究与个性化创作不仅有利于树立个人的艺术风格,也易于在市场中打造更具记忆点的个人符号与标签。简言之,置身行业语境中,材质并不只是单纯的材质,但在具体的创作中,我们仍要立足于材质本身,去挖掘材质特有的属性与内涵,寻求与之契合的创作语言,不断拓展与丰富玉雕创作的艺术风格。