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千璞滙《慈云法雨》· 2018年玉龙杯金奖

佛阁参差耸立、鳞次栉比

掩映在云雾缭绕的群山之中

虔诚的诵经声像是来自深林的天籁

穿过山野,由远及近, 音韵悠扬

连一向桀骜的蛟龙也仿佛受到了感化

于九天云海间蹁跹遨游

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东汉以降,由印度传来的佛教逐渐光大

并与中国本土的文化精神相互碰撞融合

观音作为其间最被广泛信仰的佛教人物

其造像一如其他所有的宗教艺术造像

在漫长岁月中成了玉雕史上的重要一部分

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从两汉的最初出现与魏晋南北朝时的神性化

过渡到隋唐时期的仪态万千雍容华贵

再经由宋代儒家理学文化交融后的根植大众

直至元明清时期的完全世俗化

观音俨然是所有造像类别中造型最丰富的

观音造像的发展是道德审美下的艺术化产物

其神秘而充满人性的形象影响了一代代的匠人

在他们那些富有人文气息的玉雕艺术作品里

我们看到的不仅是玉雕文化本身的丰富多样

更是艺术含量与佛教文化的交相辉映

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所谓“玉必有工、工必有意、意必吉祥”

中国的传统玉雕是工艺形式上的写实派

与意韵上形、意之间的借喻表达

凭借自身对美的感受,汲取各种美学营养

千璞滙作者将艺术触角伸向古典与现代

创作出了此件析木玉雕作品《慈云法雨》

“如来慈心,如彼大云,荫注世界”

慈云法雨即有着佛法无边,泽被万物之意

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作品选用深绿色析木玉,

深色的高明度对比

结合镂空雕、透雕、浮雕、阴刻等多变技法

使得作品呈现出雕塑一般的立体生动观感

不落窠臼的独特角度,

精雕细琢的含蓄姿态

观音头戴宝冠,颈饰璎珞,

衣着飘逸素雅

容貌秀丽多妍、气质庄重华贵,

让人心生敬畏

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细节上大块面的长衣以“曹衣出水”的技法

通过流畅简洁的层层线条凸显天衣的层次细节

侧面烘托了观音柔而不弱、媚而有骨的体态

作品构图精妙,

静立中央的观音双手置于胸前

其低首冥思的情态娴静宁和与周身变幻的云朵

在一静一动中相映成趣,更显真实可感

此外飘逸的云层与遨游云海的蛟龙遥相呼应

营造出了云海苍茫、流云分转的视觉效果

霸气磅礴之余更激起了观者的无限想象

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采玉之灵气、融佛之教文

玉雕观音是经年艺术历练的介质

是对于生命的一种证悟

这种证悟不仅是一种理论,更是以清净之心

纯良之愿进行身体力行的实践与建设

于是作者以高妙的雕刻技艺刻画出的宏深祝愿

勤除烦障、早契菩提……都寄托其中

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