几千年来,中国治玉工艺和技法都是师徒传承,鲜见于文字。最早古玉作工典籍是《周礼·考工记》,涉及治玉技法不多。明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人治玉的轮廓。清代李澄福《古玉图说》全面记载了治玉的全过程:

即捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆续出现铊子、拉条等。

现代,电动工具、激光技术、数控技术等。玉器的制作工序大致相似,差异主要体现在各时代雕琢技法的不同。

古玉的雕琢技法分为:

阴刻: 凹线条

阳刻:凸线条

浮雕:浮在器物表面

圆雕 :立体雕琢

镂空:将器物掏空

镶嵌:拼接其它材质等

细分:单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮雕、高浮雕、单层镂空和多层镂空等。

玉器断代的科学依据:雕琢技法、制造工艺。

1、新石器时代

特征:器物多素面,纹饰都为单线阴刻,线条粗、刻度浅、磨工差;

钻孔:单面和双面;晚期出现减地浮雕法。

平面打漥(wa):将玉器表面中心稍凹磨;板片边沿呈斜坡薄刃状,为红山文化玉器特有

平面打漥(wa)

象鼻穿:从两面钻孔接通,红山文化~明清

象鼻穿

台痕:从两面对钻出现错位的现象,常见于良渚文化玉璧中

台痕

喇叭孔:钻孔一面大,一面小,呈喇叭状,多见于战国以前

image

喇叭孔

管钻

2、商代

主要是勾撒法和浅浮雕法,纹饰运用减地、压地手法,产生立体感。

压地雕法:将外层与内层间的“地子”琢低,使内层显示突出感,始于商而盛行于西周。

压地雕法

减地雕法:把“地子”均匀磨低,留出阳纹线,是商代最常用的雕琢手法。

减地雕法

勾撒法(一面坡):将纹饰琢成大斜坡状,不仅富立体感,还增添美与力,出现于商代晚期而盛行于周,汉代后不常见。

image

3、周代

沿袭商代技法,阴刻线变为一侧壁垂直,另侧呈斜坡,断面为三角形;阳刻线发展为一侧垂直阴线,另侧压地。中期后出现一侧直沟,一侧压地斜沟中夹阳线。

勾撒法:由平行的一粗一细两条阴线构成,一刚一柔节奏感强。

勾撒法

4、春秋

特征:细垂直阴线在器身磨光表面勾琢;磨光表面斜琢宽纹饰图案,形成外浅内深、内棱陡直斜面;在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中,表现多层次、线雕的强装饰效果。

减地雕法:“地”上布满繁密细阴纹。

减地雕法

精细雕琢法:纹饰繁密而“满”,但繁缛不乱,雕琢精细,一丝不苟,异常精美。

image

精细雕琢法

5、战国

使用金属薄壁管钻穿孔。

出廓雕法:多出现在玉璧上,盛行于战国和汉代,后世不多见,仅出现在宋、清仿古玉。

出廓雕法(玉龙凤饰壁 汉)

镂雕:战国发展到极致,从红山文化沿用到清代。

镂雕(镂空蟠蠇玉饰 汉)

镂雕(镂空龙凤纹璧 战国)

镂雕(镂空龙凤纹饰 战国)

6、汉代

继承战国技法,加以发展,但风格不同,如汉八刀、游丝毛雕。广泛使用锯、镂锯、铊、管钻等。

汉八刀:通过廖廖数刀将对象雕刻得栩栩如生,雕琢器物多为蝉、猪等陪藏用品。

汉八刀(汉 玉猪)

游丝毛雕:著名雕法,属阴刻细线,弯曲有度,若断若续,在转角处常有细毛刺。

游丝毛雕

高浮雕:汉代大量采用的技法。

高浮雕

7、唐代

传统雕琢技法更加成熟,受绘画艺术的浅描影响,表面盛行加细阴线强调细部;圆雕表现形体的动态和力量。

短细阴线雕:唐代特有技法,在人物、花卉表面加细阴线表现细部。

短细阴线雕

8、宋元代

特点:刀法细腻、认真,深层立体镂雕是其创新,并影响辽、金、元,至明代后很少见。

深层立体镂雕:强立体感,如花瓣、花叶等。

深层立体镂雕(青玉人物山子 宋)

深琢立体透雕:元代技法,善用天然皮色,器物抛光不足,表面多见砣痕、钻痕等。

深琢立体透雕

深琢立体透雕

9、明代

中期出现分层镂雕,装饰效果强,似繁实简,适宜大批量制造。苏作喜雕阳文,地子浅、平如镜,无强烈凹凸变化,追求文静秀雅,并持续到清末。

北大明:精粗不一,玉雕粗枝大叶、求形不求工,只注表面,不重底部,多见北方器件。

image

北大明

南细工:与北大明粗犷风格相反,雕工细腻,地浅光平如镜。

南细工

10、清代

集历代之大成,达颠峰状态,地子平滑、磨光讲究,直线挺拔、弧线圆滑,广见圆雕作品,多层镂空达到出神入化境界。落款已用金刚石钻刀。

乾隆工:专指乾隆年代雕琢玉器,从构思直到抛光,任何细部都一丝不苟,后推广成雕工极其精美的代名词。

乾隆工(梅花瓶)